试读奥登《纪念叶芝》一诗

2011年12月28日 11:36
来源：中国诗歌网 作者：马克·特洛伊安

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在第一部分，冬天意象十分突出。“他死的那天是阴暗而凄冷的一天”是第一小节也是最后一小节的结句。冰冻的小溪，积雪，寒冷，构成了一种荒凉的心境。从一个层面上看，这些词语从字面上写出了叶芝死去时的天气。它们似乎也象征着奥登对于叶芝的心境。整首诗没有从正面谈到叶芝个人的任何事。这也可以看作是整个世界对叶芝之死这个消息的反应。第二部分和第三部分含有对冬天意象的微弱回音。在第二部分，奥登写到爱尔兰的气候，明显具有轻视感，似乎在暗示某种难堪之事。第三部分，影射了引发第二次世界大战的紧张：“在漆黑的恶梦里/所有欧州狗都在狂吠。”冬天意象则出现在人们的态度之中：“怜悯的海洋安歇/在每只眼睛里闭锁和冻结。”

第一部分是自由体诗，没有固定的行长和尾韵。奥登的一位老熟人称它“非常现代，有着松散的，几乎无法辨认的节奏”（曼恩，Mann）（3）。奥登通过宽泛地使用头韵来组织这一部分。几乎每个句子里都有一些重复的首音和尾音。“他消失在死寂的冬天里”，“寂静侵入了近郊”以及“交易所地板上的野兽”，是使用这种技巧的典型列子。最突出的循环的音是d：“一个死人的词语/在活人的肺腑间得以改变”。贝思（Bethea）在他对这首诗的细致解读中，称“‘d’沉重的，头韵体的声调唤起了葬礼丧曲中手风琴的低音”。第二部分丰富地使用了间韵：all-still，decay-poetry，survive-executives。如果说第一部分是现代的，第二部分则回应着威尔弗雷德·欧文（WilfredOwen）和一战时的诗，也许还包括叶芝的一些使用间韵的诗作。最后一部分则进一步回到了诗意时代准确而刚劲的韵：dark-bark，wait-hate。“一种愚笨的抑扬格(4)四音步诗，作为赞美诗、儿歌和祈祷词的准则，造就了所有讲英语之人的财富”（哈特曼，Hartman）。奥登坦率地把叶芝并入了伟大的英语传统之中。我认为这是奥登能够做出的最恰当的姿态（5）。

第一部分的受众几乎不可辨别。卡尔伦称这种语调是“高度客观和冷静的”。奥登作为一个心理学家在分析局势。第二部分是讲给叶芝本人的（“你像我们一样愚蠢；你的天赋挽救了这一切：”）在最后一部分中，奥登以“泥土，接纳一位尊贵的客人”开始，这种感觉就像是对聚集在墓地的人，也许是其他诗人，作一个简短演说。

意象、韵律和受众的这些改变，使得《纪念》比起密尔顿和雪莱的诗更加现代化，也许更加复杂，更加老练。

其次，奥登通过改变预料中的赞美，充满矛盾的激情，情绪的搁延，使《纪念叶芝》得以现代化。在密尔顿的《黎西达斯》中，对已故诗人的赞美，对诗人之死的强烈情感是该诗存在的缘由。这首诗本身就是一种“美妙的眼泪”。

谁不赞颂黎西达斯？他深深知道

自己在歌唱，形成高远的韵律。

他并未飘荡在潮湿的棺架上

没有悲泣，并翻滚向干燥的风

也没有美妙的眼泪的报酬。

后面几行，密尔顿明确地陈述了牧师的绝望：

啊沉重的改变，而今汝已远去，

汝已远去，永不归来！

你的牧师，你的树林，还有荒凉洞穴

满是野生的麝香草和疯狂蔓延的葡萄

所有这一切都回响着哀悼。

雪莱对死者作了类似的赞美，对悲痛作了相同的渲染。这在诗的第一节是显而易见的：

我为阿多莱斯哀哭---他已亡！

啊，为阿多莱斯哀哭，尽管我们的眼泪

融解不了那冻僵如此珍贵的头颅的寒霜！

而你，从所有年华选出悲伤的时辰

去哀悼我们的损失，唤醒他们昏暗的伙伴，

并且教给我您自己的悲伤！说吧：“和我一起

死去的阿多莱斯！直到未来敢于

忘记过去，他的命运和声名永存

与回声与一束射向永恒的光。”

奥登没有哀哭，也不想让读者这样做。在一次访谈中，奥登承认他缺乏个人的悲痛（6）。这首诗并未讨人喜欢地描绘叶芝，也未赞美叶芝，更没有个体的负罪感。奥登确实指出了叶芝的“永存的天赋”（giftsurvived）。这个短语似乎在暗示叶芝的诗虽然是他本人写的，但有一个外在的源头。代替深入地探讨它如何永存，奥登列举了更多的反面：“贵妇人的教堂，肉体的哀败，/你自己”。即使下一句“疯狂（7）的爱尔兰伤害你进入诗歌”也不能读作是对叶芝的夸赞。不是叶芝的天才和欲望激发了他，而是他的民族痛苦造就了他的伟大。