格拉斯：德国之镜

2012年02月08日 10:06
来源：西湖杂志 作者：邱华栋

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展现德国的历史原野

君特格拉斯的小说往往气魄宏大，想象力丰富，充满着对德国历史和现实辽阔时空的跨越与展现。在出版了篇幅相对短小的《癞蛤蟆的叫声》之后，1995年，他又捧出来一部鸿篇巨著《辽阔的原野》。小说的书名还可以翻译成《说来话长》，翻译成中文在55万字左右。整部小说展现了一幅非常宏阔的历史画面，由两条相关的线索构成，一条是从1848年威廉皇帝时代的3月革命开始，一直到1871年铁血宰相俾斯麦统一了德国，另外一条线则是20世纪德国80年代末期的动荡和90年代初期的统一，君特格拉斯将历史上这两次的德国统一做了一个鲜明的对比，表现了君特格拉斯的饱含忧患的历史哲学。从叙述角度上来说，小说分为五个部分，以两个主人公的回忆来结构，以黑色的寓言和嬉闹的风格将两个性格相反的人物故事缠绕在德国历史中。君特格拉斯似乎一直对1990年代的两德统一感到不满，因此提出了很多的批评意见。小说出版之后，在德国引起了轩然大波，批评者认为这是一部政治书，不是一部小说，而且小说表达的观点也很糟糕；赞扬者则认为这是君特格拉斯批判德国社会和历史的集大成之作，是一部当之无愧的巨著。著名评论家拉尼茨基在《明镜周刊》封面上以双手将这部小说撕成了两半来表达他的观点。的确，这部小说过于倾向于政治和历史的表达了，小说在艺术上显得粗糙，并不纯粹，但是，它宏大的气魄和介入历史与现实的力度却令人望而生畏，让人觉得难以望其项背。因此，这部小说仍旧可以视为是君特格拉斯后期代表作。

在1999年，君特格拉斯有两大喜事：一是他出版了小说《我的世纪》，以100篇连续性的短篇小说，构成了一部历史长卷。小说从1900年一个镇压中国清朝义和团运动的德国士兵的自述开始，一直写到了1999年作者的母亲103岁的自白，将君特格拉斯所经历的整个20世纪做了一个文学性的总结与描述，其中，每个人的独白篇幅都很短小，大概3000字左右，全书30万字。100个人在20世纪的历史夹缝里的独白，喧哗，生动，给我们带来了超越时间、具有共时性感受的全景式画面，是理解20世纪历史的一个文学参照，也是君特格拉斯概括他自己的20世纪的一个留言。在这一年，君特格拉斯还获得了诺贝尔文学奖，从而达到了他文学生涯的顶峰。虽然，诺贝尔文学奖是“死亡之吻”，但是君特格拉斯的创作力丝毫没有减退。2002年，他又出版了一部篇幅稍短的长篇小说《蟹行》，在这部小说中，君特格拉斯恢复了他卓越的讲故事的才能，模仿螃蟹爬行的“Z”字横行和曲里拐弯，讲述了一个真实的历史故事：1945年1月，一艘装满了德国难民的游轮，在波罗的海上被苏联军舰发射的鱼雷击中，结果，船上百分之九十的难民都葬身海底了。其中一个幸存者，是17岁的女子图拉，她当时已经怀孕了，侥幸脱险。后来，儿子保尔降生，母子一起在东德艰难地生活。保尔长大后当了记者，逃到了西德，结婚后生下了一个儿子康拉德。两德统一之后，他的儿子康拉德来到原来属于东德地区的家乡，见到了祖母图拉，听她讲述当年的那场海难，最后，年轻的康拉德开始信奉新纳粹主义，开枪杀害了一个犹太青年。小说的叙述方式就像螃蟹的爬行，在并不大的篇幅里，将跨度半个世纪、三代人的故事娓娓道来，提醒世人，在欧洲，新纳粹主义是如何、是以什么样的方式重新抬头的。小说还将历史事件和虚构的故事情节完美结合，以巨大的悲剧性力量，告诉人们不要忘记二战带来的悲剧，和新纳粹卷土重来的可能性。

2006年，君特格拉斯出版了回忆录《剥洋葱》。在书中，他回忆了自己从12岁到32岁写出《铁皮鼓》那段最艰难岁月的经历。而这部回忆录引起最大争议的地方，就是他承认自己曾经当过党卫军，随后遭到了欧洲一些国家的著名文化人士的猛烈批判。最终，大家为他的坦荡所折服，没有对他不依不饶。他还将自己多年来的演讲结集为《与乌托邦赛跑》，表达了他对政治和时事的热切关心。2008年，他出版了最新作品，依旧是一部回忆录，叫做《方盒相机》，继续着《剥洋葱》中对他的人生经历那未完成的回忆。不过，到了这部自传中，叙事的角度变化了：通过他的孩子们的叙述，一个个性丰富的父亲形象出现了。君特格拉斯结过两次婚，一共养育有8个孩子，全书分为9个章节，是因为他和孩子们一共聚会了9次。这是一本风格轻松、语调清新的书，以孩子们的独特视角，像多棱镜一样呈现了这个和德国的现实与历史纠缠了一生的杰出作家。2009年的3月，他出版了自传三部曲的第三部《从德国到德国的路途中》，这是一部写于1990年的日记体的自传，详细记载了他自从柏林墙倒塌、东西德合并那段时间心路历程，对德国的未来充满了批判性的忧思。

君特格拉斯的作品总是有些怪诞、嬉闹、滑稽和幽默，情节离奇，在一种荒诞的情节中犀利地讽刺历史和现实，使欧洲古老的“流浪汉小说”作为一种新的变体，重新迸发了生命。但是，君特格拉斯也一直饱受争议。一个德国作家这么评价他：“全世界都在读他的书，惟独在德国，他受到敌视。”的确，在德国，他总是能够掀起争论，他的每一部作品很难得到众口一词的赞扬，总是毁誉参半，成为德国各种文化矛盾和政治势力交锋的话题。从表现形式上，他的小说结合了诗歌、戏剧、雕塑、绘画与散文的特点。同时，他善于在小说的结构上并行多条叙述的线索，展开多个叙述的角度，体现多种要表达的主题，以庞大的结构来呈现长篇小说的新风貌，使他的小说像宏大的、结构严谨复杂的建筑一样牢固。他还有着像中国民间说书人的那种气质，能够讲述离奇的、怪诞的故事，来抓住读者的心，将20世纪德国乃至欧洲的历史，以哈哈镜中变形的景象极端地呈现给我们，让我们看到了历史的另一种面貌。

君特格拉斯还是一个强烈关注德国和欧洲社会现实的作家，他把自我塑造成一个以文学的手段进行深度介入的公共知识分子，使我们看到了在21世纪初文学似乎在不断边缘化的过程中，却仍旧有回到社会核心的巨大力量。因为，君特格拉斯以他强有力的文学手段，和对现实与历史批判的巨大能量，给我们证明了这一点。

格拉斯诗作精选：

土星

在这幢大屋——

从老鼠

它们熟知暗渠，

到鸽子

它们一无所知——

我住在那里常有假想。

回家晚了，

想掏钥匙

打开房子

当我摸遍全身掏钥匙

才发觉我需要钥匙

始能走进自己的房子。

是有点饿了，

用我的手

吃一只鸡

当我吃那只鸡

才发觉我吃着的

是一只冰冷的死鸡。

然后我低头弯腰，

脱掉鞋子

当我脱鞋才发觉

我们需要低头弯腰

如果我们想

脱掉鞋子。

我平直躺着，

抽一根烟，

然后在黑暗中肯定

有人张开他的手

当我的烟灰

从香烟抖落。

晚上土星来了

并且张开他的手。

装我的烟灰，他

刷了牙，土星

我们将爬进

他的咀巴。