编剧芦苇对话凤凰网《年代访》文字实录
中国最成熟的是影迷最不成熟的是电影制作者
凤凰网文化：正好您也跟第五代合作过，稍微说说《搜索》和《十三钗》。
芦苇：十三钗最大的问题是我觉得从我们从技巧上来讲，他叙述的指向，他电影的框架不清楚，他就是什么都想要，他讲了很多，讲了好多主题，没有一个主题是讲透了。
凤凰网文化：他都讲了什么？
芦苇：他讲了很多、很多，讲那么多，讲了一个人从流氓变为一个伟大的深刻的人道主义。
凤凰网文化：就突然都忏悔了在电影里。
芦苇：然后他又讲到妓女的真挚的情感生活，他又讲到了很多妓女的很多情感取舍，你看到他什么都说了。
凤凰网文化：您觉得一个电影只能表达一个主题吗？
芦苇：不是，电影的主题其实我觉得它的主题应该是明确、明朗的、清楚、清晰的，我觉得《金陵十三钗》什么都说到，什么都没说透，这是它最大的问题，他什么都想说，但什么都没说透，这是他最大的问题。
凤凰网文化：是对叙述的欲望导致了这种结果。
芦苇：我觉得他这里面是否跟价值观的混乱有关系，我没有思考过这个问题，但有的时候会怀疑，是不是这个问题，但是我没有做理性的分析，没有做深入的研究，毕竟这个对我来说只是一个电影而已，我把他看看就行了。
凤凰网文化：他不值得作为文本去分析吗？
芦苇：那除非你有目的，除非你要看他出什么问题，除非你有这个目的。
凤凰网文化：这是张艺谋这块，陈凯歌您觉得其实他现在稍微有一点转型，转向都市这种方向。
芦苇：陈凯歌我就看到了他的《搜索》这个片子我看过，我专门到电影院去看了一回，也买了一个碟，主要是想看看这个老朋友的他最近的电影的成色和他的想法，有时在网上也看到对电影的评价，有时看到以后也会哑然失笑，有人说经过了这么多年的努力，陈凯歌终于达到了冯小刚当年起步时候的那个水准，就是《甲方乙方》，终于达到这个水准了。
凤凰网文化：没什么价值其实这种评价。
芦苇：我觉得就是说他只是指出他们的一个观感，他看完以后他们这么，我觉得这个很有意思，我倒是觉得因为不管怎么样中国人影迷喜欢，在中国的这个大环境里面最成熟的是影迷，最不成熟的电影制造者，以及他们的管理机构。
凤凰网文化：这些烂电影也培养了很多人才。
芦苇：我的感觉就是一种，你看影迷说起来这个国际影星，说起国际大片如数家珍，他们在看中国电影的问题看得比较清楚，因为他们有一个参照物。
凤凰网文化：很多高手在里面。
芦苇：他们有一个参照数，所以他们很厉害，而影迷现在跟网络他们形成了一个互动关系，你看网络写手他们带动影迷，他们跟影迷互动，有的时候我看到有一些网络影评家那水准真是高，我觉得应该让很多专业搞影迷的人应该感到羞愧。
凤凰网文化：我有时也觉得在中国看到了影评比电影还要多，就是大家有大家的想法，我觉得这种事情很难预测，但是讲一句您觉得以后的陈凯歌、张艺谋第五代领军的人，他们可能会拍什么电影？可能会拍出什么电影？
芦苇：我觉得他们会被一种无形的手牵着他们走，这种手就是他们口中经常提到的市场票房，我觉得他们会给这只手牵着走，如果被这个手牵着走的话，你永远做不到征服他。
凤凰网文化：那他们怎么能枉顾市场票房，他们怎么能对这个市场票房无所谓呢？不可能。
芦苇：不是，这个不是一个有所谓和无所谓的问题，这个完全就是说你的第一原动力是什么，这是个创作问题，就是你的第一原动力到底是什么，我不反对，我是热烈的拥护挣钱，但是我觉得你挣钱要挣得体面，你要挣得理直气壮。
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