中国电影为屌丝实现土豪梦

十年前，中国银幕的总数不到2000块，十年里增加了近十倍，票房更是远超十倍。近年的增加越来越多来自于二三线城市，打破了之前少数几个大都市独霸全国市场的局面。至今，二三线城市的观众已经可以跟一线城市平分秋色，并且仍在夺取更大的市场份额。这些地方的新观众被某些媒体统称为“小镇青年”。诚然小镇青年并不等同于屌丝，大城市地下室里居住的更符合屌丝定义，但文青和小资掌控电影评判话语权的年代一去不复返了。在可见的将来，小镇青年的口味会越来越引领风骚，电影的好评率跟上座率会越来越脱节，因为发表意见的人越来越不能代表看电影的人群，而看电影的人群也越来越不受评论的左右。

新的观影群体，催生了新生代影人的出现与成长。以前第五代、第六代的排法，像极了宗法大家族，先是爷爷有话说，再是爸爸有话说，现在儿子刚跃跃欲试，孙子冲出来吼道：“老子不陪你们玩了！老子玩自己的！”长辈们或苦口婆心，或痛心疾首，但他们的票房被这些小字辈压得奄奄一息。不是票房论英雄么？少年英雄不问出处，不管章法，不按照路数出牌，若是中学生能写理论文章，这些新人说不定会被捧为中国新浪潮，滚滚钞票的浪潮。连国师张艺谋导演加入乐视影业，对外公布的主要理由也是因为该公司的团队只有26岁。这还比中国电影观众的平均年龄要高哩。中国电影观众现在的平均年龄是21.4岁，剩男剩女的故事在中国相当于《美国丽人》式的中年危机，而《飞跃老人院》估计在电影观众心目中被自动改名为《化石时代》。谁敢拍老人题材那不是飞蛾扑火吗？硬要拍老人的故事，就讲他们年轻时候，比如《中国合伙人》；硬要拍不是名店林立的城市，就把故事设在前不着村后不着店的无人区，反正你不能设置在农村，也不能设置在城乡结合部，因为那样就会跟生活太贴近，不利于梦境的营造。一个失业的人是最不想进影院看一个失业的故事，一个失恋的人进影院最想看到的，是像自己那样的最终能泡到范冰冰。那才叫梦想。那才是中国梦在电影业的辉煌体现。

当下中国电影，说穿了就是土豪和屌丝的对话。

第一类电影--屌丝对土豪说：“我能跟你做朋友吗？”土豪说：“可以，我让你就近观察我的做派，两小时，你付我80块。”屌丝说：“多谢了，大哥。”这便是当下最赚钱的影片。

第二类电影--土豪对屌丝说：“我来教你上流社会是怎样的做派。”屌丝说：“你算老几啊？你住得起全玻璃的房子吗？”这便是当下想赚钱但没想明白的影片。

第三类电影--土豪对屌丝说：“你知道你的人生有多惨吗？请让我来向你展示。”屌丝说：“我靠！哪壶不开提哪壶。”这是当下毫无赚钱希望的影片。

第四类电影--土豪对屌丝说：“我给你讲一个故事，有一个又丑又笨的，想要发财，某一天他捡到了五百万，以为他能从此泡到某冰冰，不久钱就被人骗走了，妞也跑了。”屌丝听了，略觉不是滋味；转眼一想，“那个混账骗子，不得好死。”这便是当下反响两极的影片。

 周黎明（RaymondZhou）双语作家、文化评论人、影评人。常年撰写中英文专栏，包括《看电影》、英文《中国日报》、《名Famous》等报刊。