《世界文学》主编余中先：轮也应该轮到英语国家了

诺贝尔分大年和小年 选出来的没有不好的

凤凰网文化：虽然文学标准是第一位的，但事实上外国并不能接受到咱们的一手资料。

余中先：所以之前各个国家的作家也好，有关的协会也好，他们做的一些介绍工作或者说推荐工作可能范围比较广，都有一些反复侯选反复进入的。而且，在我看来还有一个现象，前几年觉得还是有点怪怪的，就是说一年大年一年小年，一年大年一年小年，差不多比如说以2000年前后来说，农历年他评出来的是公认的，1999年德国的君特·格拉斯，接下来一年就是可能大家都不太知道了。就是高行健，接下来那一年的奈保尔，那个是公认的，奈保尔后来有一年我具体也忘了，好像是波兰的那女诗人，影响稍微小一点，接下来一年就是库切，影响也比较大，再一年的好像是一个匈牙利的。

凤凰网文化：偶然还是？

余中先：你不能否认这些作家他本身也是一些很著名的，但主要和整体趋势有关，比如，从七八十年代开始，就是他们也比较承认新的文学流派文学一些现象，包括很先锋的一些东西，比如说法国的小说，他们也承认荒诞戏剧的代表。总的概括来说，就是说一年评一个，对诺贝尔奖来说就是太少了，保证就漏掉不漏掉什么，肯定是会漏掉一些什么，但是真正选出来的里头应该是没有不好的，只有稍微弱一点或者稍微名气小一点的。

凤凰网文化：国外怎么看诺贝尔和龚古尔布克这些的区别？

余中先：诺贝尔奖肯定是奖给一个作家，而不是奖给一部作品，当然由于某部作品的宏大，他是奖给一位作家，那么其他好多的文学奖他是奖给作品，而且在语言上是有规定的，龚古尔奖他肯定奖给法语的，布克奖他也有规定。

西方对我们的关注很不够 写普世价值才能文化输出

凤凰网文化：从作家描绘的这种世界性上来讲，感觉中国作家其实比较薄弱？

余中先：中国作家不能说是薄弱，应该说是从我们受的教育，人们认为的好的文学还是在西方，所以他们更认可这些东西。那么莫言的小说的故事是中国的，他的语言是中国的，但是他的文学，写作的结构在很大程度上是学习西方的。而且莫言又是一个特别能讲故事的人，在翻译的时候会赚便宜。

凤凰网文化：虽然不能很粗暴的去排名，但是您觉得中国当代文学在世界上的大概位置，或者在国外是一个什么样的关注度，您跟我们说说。

余中先：这个是西方关注我们很不够，我说的西方主要还是主流的，西欧的美国的，关注我们很不够。这个当然有他们的资本，中国人学英语学的很好，但是他们不好好学，汉学家也少，这个是没办法的。

凤凰网文化：您乐观吗？比如依靠教育，或者这种商业化、文化的输出去完善。可能吗？

余中先：那个是要一个很长的过程，要互相的消融，我们中国的经济保持这个势头，然后政治体制方面，你又不断地有所改进，更多的取向于一些我们说的普世价值观才行。因为你去读日本，大家就会发现，日本有很多很细节的东西，那中国也有很多很细节的东西，但是这一定要跟大的构架，比如说他体现的这个爱，爱人类的主题，就是珍惜生命的这种主题在里头，你像太跟他的主流价值相违背恐怕也不行。你看莫言写的《蛙》，就是讲计划生育的那些东西，但，如果从另一个方面去理解，那就是更体现出对于生命的那种执着。