《重返单纯--吴山明执教50年从艺60年中国画艺术展》将举办

吴山明关于宿墨的实践成果与黄宾虹先生的宿墨的经典构成了关于宿墨的全乐谱，黄宾虹先生是偏重墨的高音区域，而吴山明则是偏淡墨韵的中、低音区域。如果说黄宾虹的宿墨是一种延续了千年的重墨，那么吴山明的宿墨则是创开并拓宽了淡宿墨的语境与体系。宿墨艺术自五代郭熙首先提出后，由于其笔墨容易僵、死、板，黑气重、局限大，特别是审美观感与平常鲜墨差距大等原因，千年以绛难有突破，在技法上甚至审美上均有很大的难度。吴山明的幸运是，他的坚持在20世纪80年代中后期就得到了很大的承认，特别是宿墨审美的“痕迹美”、“拓印感”的研究、认定和强化，今天吴山明已经从艺技法探索为主深化到以审美自觉为导向的自由创作状态。冯远撰文《回到单纯》指出了他宿墨的线性艺术的审美特色与成就，本次展览许江更是为之确定了“重返单纯”的主题词，强调了“而今迈步重头越”的豪迈和审美的自觉。

吴山明从1964年留校任教至今没有退休，成为难得的在学校连续半个世纪站在讲坛上的教授。在50年教学生涯里，吴山明为中国画教学做出了基础性、系统性的贡献，早在1971年全国高校复学之初，吴山明就为工农兵班编写出版了《速写画法》，先后出版教学类学术著作：《意笔人物画技法》（1986）、《怎样画小品人物画》（1991）、《中国人物画技法》（1995第三版，获国家出版物二等奖）、《毛笔速写》（1992）、《人物画技法与欣赏》（1995）、《吴山明中国国人物画技法》（2003）、《吴山明画谱》（2004）、《吴山明人物画稿》（2004）、《吴山明意笔人物画法》（2004）等等。这些都填补了文革后学子们学习与考学范本缺乏的空缺。1979年，吴山明出任中国美院国画系人物画教研组长起历任国画系副主任、主任、学院造型学部主任，在这长达近30年教学管理工作中，先后主持撰写《中国画系教学大纲》中的意笔人物画大纲；1985年吴山明参与了在中国美术学院举办的“全国中国画教学座谈会”，1984年主持的教研室会议上正式将“意笔线描课”列入教学大纲，并执笔补充编写相应的教材。之后又主持并参与对副课与选修课大纲的补充与修订。由于吴山明坚持深入传统不动摇，中国美院院长潘公凯赞许作为系主任的吴山明道:吴老师做了一件非常好的事，就是以不变应万变。

吴山明对20世纪以来关于中国画笔墨的争论，特别是吴冠中先生提出的“笔墨等于零”的观点也有着自己的理解，他深情回忆起当年浙江中国画十人进京展时，吴冠中先生与作者们一起看了预展后说：你们的笔墨就不等于零，因为你们的笔墨已不同与过去的了。每人有自己的面目与感情。吴山明是理解这位老学长的，吴山明说：吴冠中一辈子所有的绘画基本没有脱离生活，哪怕是带有抽象性的，他都是有感觉的。因为对生活鲜明性的把握也是吴山明中国画立足点。

吴山明热爱生活，对社会负有高度的责任感。他在担任第八届全国人大代表期间，先后联络人大十多位代表提案要求将浙江美术学院更名为中国美术学院,并早期参与了推动中国美术学院老校舍的改造工作。为全国人大法工委制定《国家旅游条例》、制定《执业医师法》等首次提出重要提案。吴山明作为全国人大代表、省人大常委期间,为我国文化教育、环保、医卫、社会等等方面提了数十件提案,其中许多被政府采纳。他还长期热心公益,为推进慈善事业做出了有影响力的社会贡献，被评为杭州首届十大文化人物。

《重返单纯--吴山明从艺60周年执教50周年中国画展》由中国美术家协会、中共浙江省文宣传部、中国美术学院、中国美术馆、中国艺术研究院、中国国家画院主办，学术支持单位有:中国文学艺术界联合会、浙江省文化厅、浙江省文学艺术界联合会、中国画学会、浙江省美术家协会、浙江美术馆、民进中央开明画院、中国工程院院士书画社等，展期延续到2014年6月7日，期间将举办理论、教学、创作研讨会和创作观摩等多场学术活动。另据悉，在北京展览结束后，该展览6月19日还将在杭州浙江美术馆举办。展览由范迪安担任学术顾问，马锋辉、高士明、钱晓鸣担任策展人。