黄建新：不会拍《建军壮业》中国电影换代的时候到了

新人崛起

导演的换代是近年

最让人惊喜的现象

六十岁人的情感表达和鉴赏方式，跟二十几岁的人是完全不同的，所以反映当今社会真实的价值角度的电影，六十岁的人一定是无法拍的，拍了一定是所有年轻人都说“No，错了！”

新京报：近年青年导演的作品屡创票房奇迹，你怎么看？

黄建新：从2011年的《失恋33天》开始，到去年的《画皮2》《寒战》《泰囧》，新导演的时代来了，这个感觉有点像当年第五代导演出来的时候，我觉得中国电影改朝换代的时候到了。这中间虽然也有一些成功的案例，但还只是个人的转换，这两年是出现了整体上的转换，这是近年最让我惊喜的一个现象。

很长时间我们都说，我们从上世纪八十年代就出来了，在电影圈都呆了这么久了，现在拍片赚钱的还是这帮人，全球都没这种情况。可能由于中国电影结构问题存在得太久了，其他行业都在改革，唯有电影这块是铁板一块，这就使人才的成长受阻，甚至有的人都没办法去拍。

本来导演换代最好的变化是阶梯式变化，每年出现几个新导演。但可能与我们的教育有关，在某一个时期，我们对电影艺术的过高想象和崇拜，其实是形成了一定的障碍，导致了我们有一二十年是断代的，没有任何变化。而六十岁人的情感表达和鉴赏方式，跟二十几岁的人是完全不同的，所以反映当今社会真实的价值角度的电影，六十岁的人一定是无法拍的，拍了一定是所有年轻人都说“No，错了！”不过类型电影还是可以拍的，比如恐怖片就不受年龄限制。

新京报：但我们的类型片是很匮乏的，你觉得是什么原因？

黄建新：我们的电影题材是一点点拓展的，其实外片进来之前我们的题材更窄，后来大家渐渐觉得现有的东西是不够的，所以会有很大的质疑和讨论。但为什么总说我们的类型片匮乏，我觉得这与没有分级制有一定关系，分级是建立类型片的一个基础保证。比如战争片，一定会表现战争的残酷和暴力，有了分级制就可以不让小孩子看，这其实是具有保护意义的。

这就跟未成年人保护法一样，既然法律面前人人平等，那为什么还要建立一个针对未成年人的特殊保护法呢？以前由于种种误读，干扰到很多对分级制真正意义的判断和衡量。

此外，我们现在的电影复制性太差了，这也是因为还没有完全构成类型片。类型片是符合全人类的兴趣点的，所以我们的电影放在全世界的舞台上就会有点麻烦，这也就造成中国电影的展示平台不平等，有些镜头必须剪掉或修改，这样你的类型就变得模糊。