不拍以悦目为标准的电影

2012年06月03日 04:50
来源：信息时报

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《混大成人：宁浩、林旭东对谈录》　　宁浩、林旭东 著　　广西师大出版社　　2012年4月

电影

遆存磊

《疯狂的石头》在重庆放映的时候，一名区里的干部和导演宁浩坐在一起看电影，看完忍不住说，“你给我们区拍得好脏啊。”其实不仅是这部片子，我们看《香火》、《疯狂的赛车》，以及无缘得见的未公映作品《无人区》之剧照，无不是脏与乱兼备，绝不沾高富帅的边儿。《绿草地》是个例外，内蒙草原的美是宁浩也无法抵挡的，但他已删去了许多特别漂亮的镜头，拍摄时有意破坏一下构图的美感。对宁浩而言，以悦目为标准的电影并非其喜好，“我心目中的电影，影像本身所传递和暗示的意义远远大于视觉冲击力所形成的意义。”而奇特的是，宁浩是拍MV起家的，显然，他的故事长片创作理念已与MV的手法划开截然的分割线，走上了另一条道路。

《混大成人：宁浩、林旭东对谈录》，给了宁浩一个畅谈的机会，讲述八十年代矿区生活背景下“赖小子”的成长史，以及如何走上电影之路与创作理念的形成。看宁浩，不禁让我想到贾樟柯，这两人都来自山西，生活环境也相差不多，但电影创作风格却大相径庭。如果说拍《香火》时，宁浩还是与贾樟柯比较接近的，而《疯狂的石头》之后，他迅速地走上了一条古灵精怪的商业电影之路，与贾的路数有了显明之分别。

不知是无暇谈及抑或别有侧重，关于《疯狂的石头》的访谈中未提宁浩所受英国导演盖·里奇的影响，不过宁浩说自己喜欢摇滚，喜欢Pink Floyd、山羊皮，这倒与盖·里奇的口味比较类似。看《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》就知道，里面散溢着浓烈的摇滚气息。《疯狂的石头》将其技法学得惟妙惟肖，当然内里已是一种本土的土味摇滚了。宁浩很聪明，将外来的叙事手法与本土化的故事完全熔为一炉，不落痕迹。其实，我们可从中看出宁浩对商业电影内在构造的熟稔于心，也就解释了他自文艺片《香火》、《绿草地》转型《疯狂的石头》的毫无不适了。

宁浩坦承“疯狂”系列的第二部《疯狂的赛车》“在创作上是失败的”，“它徒有技术没有灵魂，但是我今天也不拒绝这样的做法，我不排斥，虽然我可能会越来越少地选择这个做法。”这番话的直言不讳，道明了宁浩的某些创作观念（与第六代导演有极大分野），他不是一个艺术上的独赏者与坚执者，其对观众群与市场的需要是不遮遮掩掩的，必要时亦可作出创作的牺牲。或许，我们对于妥协总是感到不太爽快的，但非身处其间，却难以有资格说不费力的风凉话。

宁浩有妥协，而更多的是坚持，他直言没有思考的东西是不能拿出来的。他思考善恶与救赎，将人物放置于绝境去生存，显然是想探讨抽离出来的人性挣扎与斗争。这是作为创作者的严谨与追求，不过未免高看了总体的电影环境，以至运途多舛。

悦目不是目的，也不是标准。宁浩曾谈起日本黑泽明的一个片子，黑白的画面，并不太好看，感觉很不讲究；后来又有人翻拍，很时尚，非常漂亮。但你就是觉得后者是拙劣的模仿，因为徒有外表，并无灵魂；黑泽明的不讲究底下藏着真正讲究的逻辑，镜头的“运动和每一个东西都一定要传递导演的意图”。这是宁浩的追求，也是“混大成人”的不混之处。至于成长的裂变之后，宁浩将走往何处，我们抱以很大的好奇与希冀。