中国讽刺漫画的带头人张光宇：带头大哥当仁不让

2012年07月10日 11:05
来源：南方周末作者：陈浩民谢姗蓉

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这类事情往往是费劲不小，功劳无形，但张光宇来者不拒。他也抽空搞过一些个人作品，比如《神笔马良》插图，连环画《杜甫传》等，但大部分精力都花在了“打杂差”上。

至于最拿手的讽刺漫画，张临春说，抗美援朝时期张光宇发表在《人民画报》上的一张讽刺美国战争机器的漫画被批评了，从此很少再画。

1956年，张光宇轻度中风，嘴角发麻，经过治疗很快好转了。“我父亲‘反右’时没事，因为他很少说话。那次犯病是在美院民盟小组的一次会议之后，一些学院派的瞧不起我父亲，他心里很难受。”张临春说。不过上面有人替张光宇说话，那些责难也就不了了之。

据张仃回忆，当初中央美术学院留洋归来的学院派瞧不起中国民族民间艺术。张光宇和张仃二人干脆把学生带到故宫、五塔寺、法源寺、法海寺去上课，把面人汤、皮影路、泥人张请上讲台。在教学方面张光宇确实有苦恼，他曾说过恨不得把自己的知识“一榻括子倒给他们”，但他不善言辞，没有洋洋洒洒的理论，讲课时总有“茶壶倒饺子”的感觉。

中央工艺美院成立，张光宇和张仃一起到了新单位，他又获得了一段短暂的快乐时光。1958年他创办了《装饰》杂志。老一辈画家都知道，张光宇一心想恢复《万象》，搞一本文图、摄影并茂的综合性文艺杂志，《装饰》创刊算是了了这桩心愿。

政策要求，王世襄的私房芳嘉园部分归公，王世襄择邻而居，把房子分给黄苗子、张光宇居住。北房正门东侧的海棠树枯了，王世襄自己动手锯掉海棠树的上半截，把树桩当桌脚，用盖酒缸的青石板当桌面，芳嘉园“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，沙龙景象恍惚重现。

1960年，张光宇参与了动画片《大闹天宫》的人物造型和场景设计，不少基本元素都脱胎于《西游漫记》。早在香港时张光宇就曾和特伟、廖冰兄研究过动画片。张临春珍藏着当年的一个试验动画胶卷，表现一个小孩把榔头抛到天上再接住敲钟。张光宇当时还写了一个名为《花果山》的卡通片剧本。

《大闹天宫》出来后一片叫好，媒体在报道中只提万氏兄弟和上海美术电影制片厂，为此万氏兄弟特意致信张光宇，意思说你才是《大闹天宫》创作者中最重要的人物，并为宣传中的疏忽表示歉意。

张光宇的理想变成了现实，但病痛却一天天加重。养病期间张光宇依旧整天练字画画，细线条的工笔画不了了，就画水墨。渐渐地口齿不清了，只能躺在床上闷声不响地看《约翰·克里斯朵夫》。1965年5月4日，张光宇与世长辞。

1980年代初，文化人重获尊重，而张光宇依然落寞。他没学派没理论没官职，也没有被迫害者的道义光环。

1992年的纪念参与者，试图为张光宇结集出书，但市场经济大潮袭来，赚不了钱的书没人乐意出。张光宇的爱戴者们陆续辞世，黄苗子十分焦虑。他的焦虑影响了几个人。一是在三联书店任编辑的儿子黄大刚和任教于清华大学的儿媳唐薇。2006年元旦，唐薇在家里宣布要出一本张光宇画册。一本画册打不住，成了画册、文集加年谱的一大套，《张光宇文集》和《瞻望张光宇》也已问世。

另一个是长期追随黄苗子的百雅轩总裁李大钧。了解张光宇之后，李大钧渐渐觉得忽略张光宇就是无知。他向黄苗子请教，如何对张光宇进行定位，黄苗子答：“张光宇是中国式现代艺术的创造标志。”