汤德胜知青摄影展侧记：“这段历史不该被遗忘”
张皓月的经历印证了汤德胜的担心。告别锣鼓喧天，卡车载着他们钻入生平未见过的大山。看见山，她和身边的学生抱在一块痛哭。越往里走，抬头可见的天越少，眼前只剩下草屋、稻谷和山岭，劳动成了惟一主题。
劳动是汤德胜记录知青岁月的主题。展出的照片中，挖河疏渠、插秧收稻、制肥织网的劳动场景占了多数，而劳动很快也改变了汤德胜。
“我爱人身体不行，但那时候不去劳动要被点名批判。”汤德胜在接受采访时第一次哽咽，“天蒙蒙亮，喇叭就响起来，要去上工。她被点过名，不敢不去，就因为劳动过度，头一个孩子7个月时小产掉了。”
汤德胜眼见并亲历这些疼痛，他开始跑常州乃至全国的其他农场，关注其他知青的遭遇。
创作一直延续到知青回城后。他为大批知青建立了档案，里边的电话号码从5位数逐渐加到了8位数；无论是劳作，还是结婚、生子，知青都会把“汤师傅”喊去。“汤师傅”也由此留下了对知青命运的系统记录。
汤德胜尤其关注的是一批留在新疆的知青。20年里8次赴疆，镜头里的生活并无本质变化。2012年，汤德胜早早订好了4.5折机票，准备再去新疆拍片，却被这场他反复拒绝的展览打断。
《写大字报》。 （汤德胜/图）
“江青用光”和“该不该笑”
为了劝汤德胜拿出底片，展览发起人高磊至少跑了三趟。压在底片上头的，是过世母亲的遗训和汤德胜的心有余悸。
汤德胜的阴影来自两次不同范围的批判。
第一次发生在1960年代的部队。汤德胜回家探亲，在江边上看见母鸡领一群小鸡浩浩荡荡前行，走到草房子边，一束光心领神会地打在鸡群身上，汤德胜没有吝啬手里的快门。照片洗出来，被定性为修正思想。幸有部队领导相救，要求部队里不搞“文革”，才躲过一劫。
第二次声势浩大。1986年，汤德胜在外国画册里找了幅裸照，对着台灯翻拍，起名《太阳与人》。照片在1987年夺得中国摄影大赛金奖，却挑战了人们的道德、审美观。
“全国大小报纸都批判，有人把报纸从门缝里塞进我家。我母亲知道了，从老家赶来，突然跪下，要我跟她回家种田。”汤德胜再次擦泪，“后来我母亲走了，留下遗训，‘不要强出风头，底片放在家里，若干年后再说。’所以我一开始说，我不搞，别来劝我。”
选片时，汤德胜的心理阴影仍无法消除：“他们选出来一批，我拿掉几张，有的是被公安抓起来、反绑着走的，有的是知青回母校批判校长的……”
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