魏德圣和《赛德克·巴莱》
那时，邱若龙刚大学毕业，“无聊得发慌，一个人骑着摩托车就到了雾社山区，交上了当地赛德克人朋友”。通过这些朋友，邱若龙接触到了“雾社事件”的只言片语。当时是台湾原住民文化流失最厉害的时候，邱若龙用6年时间栽入田野调查中，用漫画的方式一笔笔画出他所认知的“雾社事件”。
“邱若龙的漫画对普及台湾社会认知‘雾社事件’，起了很大的作用。”周婉窈告诉南方周末记者。
1996年，魏德圣第一次接触到邱若龙的漫画：“看完就是热血，说不出那种翻腾的情绪。它不是传统的英雄主义，它是一个争取灵魂自由的英雄主义。”
魏德圣萌生了为“雾社事件”写剧本的想法。与此同时，他参与了邱若龙纪录片《1930年的雾社事件与赛德克族》的拍摄。
纪录片拍了一年多，魏德圣接触了不少从“雾社事件”过来的幸存者，战时，他们大多是十三四岁的孩子，虽然没有真正参与战争，但大多有为战事传递食物的经验。
但要搜集赛德克人的故事依旧很难：“这个族群有些特别，他们只说他们看见的，没看见就绝对不说。”记录者们只能四处拼凑一段完整的故事。
“但至少他们说的都是事实。”魏德圣告诉南方周末记者。
2000年，《赛德克·巴莱》剧本完成，获得当年台湾“新闻局”优良电影剧本奖。三年后，魏德圣自筹250万元新台币拍摄了五分钟样片，希望借此募集2亿元新台币拍摄史诗大片。
但没有人肯为他的梦想埋单。
影片拍摄时，群众演员必须在碎石滩上赤脚奔跑，一个镜头拍完，三四个演员就会被送进医院包扎。 （受访者/图）
找周杰伦借钱
《赛德克·巴莱》开拍前，魏德圣给马英九写了一封信，希望对方可以协助提供两三百名服役士兵作群众演员，但得到的回复是，马英九的批文上写着“酌予协助”，没有明确表态。等了四个月后才勉强答应。
“《海角七号》并没给我带来更大的可能，反而多了许多挫折。”魏德圣说。最初，《赛德克·巴莱》的预算是3亿元新台币，魏德圣通过《海角七号》挣了1.5亿，还有1.5亿需要找投资。他每天的工作之一就是不断与有钱人吃饭，把影片提案给他们看，但大部分有钱人只是“比较愿意跟他见个面”。
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