由内而外的审美观照

2011年08月09日 08:07
来源：湖南日报 作者：张沐兴

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我有几个朋友，以前没有见过面，以后也不可能，比如苏轼，比如黄庭坚，诗书俱佳之外，人品上乘，干部也还当得不错，我神投之，心向往之，推为挚友。往往读其诗，阅其墨痕，可得意通，可感心境。苏轼、黄庭坚的时代已然成为历史的风景，在今天的喧嚣与浮尘里，这样的雅士属于凤毛麟角，人类中的极少数。在衡阳，我知道谢宏治先生当属其中之一。

先前，间或读过宏治先生诗、联。单位30年庆典时，他曾即兴亲笔题诗。陋作《诗意南岳》出版，他欣然为我挥毫作封面题字。当然，本地文人墨客常常谈及他家学渊源，令人心生景仰。日前，获赠《极目千里》一书，收录他诗词95首，其中旅游风景诗60余首，楹联200余副，以及部分平时讲学文稿。与他徜徉于江山的自然美和人文美之中，探求他对自然和人文的热爱之脉动，时值盛夏，却仿佛有唐宋之风徐徐吹来。

宏治先生记岳之诗颇多，印象最深的是《咏雾凇五首》。同样是雾凇，他领悟群峰之傲，激赏旅游之旺，展望春潮之涌，抒发山河之爱。这不仅仅是心境的变化，视角的转换，我认为，这也是对美的再发现，对内心的再辨析。江山之爱，大可以一国一省，小可以一尘一露，什么样的容器才可以托付这一切，我想，唯有我们的心才可以。当我读到“云深怎碍江鸿起，水阔亦随壮志游；往事滔滔东逝去，沾巾热泪洒台洲”时，仿佛可以触摸到历史的浩瀚，山海的辽阔和意气的纵横。

诗歌的秘密与节制有关。我一直认为，在完成语意表述的前提下，语言的节制，语言的干净、机智无疑会带来情感的张力与想像的翅膀。以宏治先生的《七律·无题》为例，其中“蝉声穿树炊烟起”一句7个字，实现了时间与空间的双重着力。一方面，移换了眼下与记忆的概念，将追索化为慰藉，通透而滋润；另一方面，如同展开一幅立体画卷，且如临其境，如闻其声。在他的诗与联中，生命的律动与自然的呼吸得以融和。我尤其喜欢他为石鼓书院所撰之联：“三水齐鸣，鼓击霜天岩溢彩；群贤毕至，楼吟江月阁飞丹”。仅仅22字的对联，将石鼓书院的地理状貌，人文历史作了点睛之绘，而且静中蕴动，情势俱备。这是他几十年来对优秀母语的光华汲取的反映，这样的厚积薄发，需要的不仅仅是一种语言的机智，更需要长时间的参悟与磨砺。

宏治先生诗联与书法，我认为神韵是相通的。《道州怀何贞子》、《临何帖有感》等诗歌以及他《禅与书法》的文论，无不呈现一种“既雕既琢，复归于朴”的美学走向与精神追求。这反映在生活中，是为艺的朴素，为人的朴实，为官的朴质。这让我想起另一个诗人屈原的诗句：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”我想，不论是屈子还是今天的诗人，都在打造着这样的场，它既包括向内的寻找，亦包括向外的发散，它是生活的，它高于生活，给淡泊以高蹈的气宇。显然，宏治先生在构建自己诗、联、书法的另度空间中，找到了属于自己的校准器与发力点。