科幻大师代表作《阿西莫夫：银河帝国·基地》引进

2012年05月15日 14:08
来源：华商晨报

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韩松：从整体上讲，包括与美国黄金时期相比，小说创作水平还处于二三流吧。

华商晨报：英国是科幻小说的诞生地，那科幻小说在英国是否属于主流文学？

刘慈欣：科幻在英国肯定不是主流文学，其在英国文学中的地位可能比在中国更边缘，同时英国科幻的现状也不如中国繁荣，在那里我多次问过目前英国最重要的科幻作家有哪些，他们要么一个都不知道，要么说是罗琳，但他们自己也不认为罗琳是科幻作家。

钱莉芳：不太了解，感觉上科幻在世界任何地方都没听说混到“主流”这么幸运。

韩松：在各个国家，科幻小说都不是主流文学。它是类型文学、流行文学，即便在国外也较边缘。

华商晨报：有些读者很容易将科幻与惊悚、神话等小说混为一谈，你能否给科幻小说这个概念清晰的阐释？

刘慈欣：科幻文学是一个丰富多变的文学类型，很难有一个确切的定义，因为任何定义都能找到例外。同时它与其他幻想文学确实有重叠之处。一般而言，科幻是快速变化的技术时代产生的文学，是用超现实但不是超自然的方式描述科学技术对世界的改变以及人与大自然的关系的文学。

钱莉芳：小说中的奇思妙想能用科学理论或思维方式解释的，可以算科幻。

韩松：最起码要有科学的支撑，物理、化学、数学、生物、天文、宇宙等等，在此基础上展开想象，用科学技术推动故事情节和人物内心的发展，再加上文学的技法。像神话和惊悚，是不需要科学的，孙悟空一个筋头云十万八千里，这在科学上是不成立的，猴子的身体要在加载作用粉碎掉的。同样，《哈利·波特》也不是科幻。科学上不能解释巫师骑上扫帚就能飞。

为什么十年来只有科幻小说没有超级畅销书？

华商晨报：中国的类型文学之中，比如官场、纯文学、言情、惊悚、武侠等等，科幻小说处于什么样的地位？

刘慈欣：与你提到的那些类型相比，科幻文学在市场规模上要小一些，但近年来科幻的影响正在迅速扩大。国内有多位优秀的科幻小说家，每个人都有自己独特的风格，都是不可代替的。

钱莉芳：科幻的地位有些两不靠。言情惊悚武侠类往往视科幻为纯文学的一支，纯文学圈子又视科幻为通俗文学的一支。

韩松：边缘地位，不招人待见的地位，小儿科的地位。以上几种文学尤其是官场文学，在机场和火车站的书店里都买到大把，但惟独看不到科幻文学。从郑文光、叶永烈、童恩正、刘兴诗、金涛等到今天的刘慈欣、王晋康、何夕、星河、潘海天等都是中国科幻小说的代表。

华商晨报：在类型小说中，十年来只有科幻小说是没有超级畅销的那种，你认为这是什么原因？

刘慈欣：我认为这个原因并非如人们常说的那些，什么科幻小说阅读门槛高、国内科学文化氛围淡薄等，其实主要原因还在作者身上，我们写不出能够超级畅销的书。在同一位出版界的朋友聊天时，他的一句话给我留下很深的印象，他说我接触了不少科幻作者，只从你这里听到说要想努力写出好看的故事，别人不提好故事这事。超级畅销是需要好故事的。

钱莉芳：中国科幻文学不够畅销跟自身有些端着也有关系，端起来就放不下了。其实我很欣赏郑渊洁和那多的小说，许多也属于剑走偏锋的科幻，写得很精彩，好看而畅销。

韩松：国外也是这样的，非常畅销的科幻小说少。中国更是了，中国没有读科幻的传统。

华商晨报：今年年初，《人民文学》30年来首次刊登科幻文学，一些出版商也纷纷推出《天命》《银河帝国·基地》等科幻小说，于是在出版界有2012年是科幻小说年这样一种说法。

刘慈欣：我认为科幻出版在追求数量的同时，一定要出现一部分能够真正打动和震撼读者的优秀作品，否则这次出版高潮可能会同前几次一样很快消退。

钱莉芳：这两年影视类的科幻大制作接二连三，如《盗梦空间》、《阿凡达》等，加上《天命》《基地》等出版，碰巧凑在一起，所以形成了一个小高潮。这是各方面综合因素造成的，也不是某个作者有意为之。

韩松：应该是吧，今年，很多出版社都在出科幻，量比以前多很多，而且主流文学也关注科幻小说，还有像刘慈欣参加了伦敦书展，这都是以前没有过的。