华裔画家参照《清明上河图》创作相近尺寸城市山水
一画又是三年。丢了笔，徐健国去黄浦江坐船散心，回来时接近黄昏，沿岸灯火明灭起伏，“不行！第二张一定要是彩色的。”
其实徐健国每次经历的磨难，都来自于跟自己“过不去”。
这一次，“做最难的”，要有光的色彩：中国画从来没有夜景，就画夜景，要让霓虹灯闪光——青绿山水的冷色与红黄灯光如何结合，是大难题；中国画没有时间感，就画出时间感——西方绘画对时间的处理是某一时刻的截面，“我就要把下午、晚上、早晨全部画在一幅画里，正好把中国卷轴画的特点融进去”。
为了呈现光影色彩、明暗变化，徐健国借鉴西方绘画的表现手法。“文化没有界限，只是你自己有界限。”但凡有用，都拿来一试。比如先用白粉打底，一层一层上色：棕黄偏一点点蓝，再是烟紫色，补色时多来两次，灯就亮了。彩色本呈现出来的主调，是一种带着神秘与忧伤色彩的蓝绿色。
1995年，上海作家王安忆发表了长篇小说《长恨歌》，其开篇描摹的城市景观与《申城新瑞图卷》彩色本的某些局部几乎可以对照阅读——
“站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。”
徐健国还以传统笔法描绘纽约、伦敦、巴黎、布拉格、佛罗伦萨、香港等国际都市的局部风景。轮到创作《羊城赋图》，设定新挑战：画焰火、画现代城市的龙舟竞渡、画山水中的人……
与徐健国维持了二十多年关系的画廊数年前关闭，对他来说也是一种“解脱”：西方市场对他的城市山水画兴趣并不大。他的知音还是中国人。
下一步，徐健国准备用中国传统伦理的概念研发新的形式，创作环保主题作品，“天人合一的概念是最环保的。”
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