音乐剧《理发师陶德》中国日子不好过：唱词汉化难

2012年04月24日 09:13
来源：法制晚报 作者：田婉婷

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票房

演出27场仍未达到能分账的地步

当记者问及中文版《理发师陶德》的票房成绩时，张余表示，由于很多人都是看过约翰·尼德普主演的电影版才来的，因此去年演出的25场和今年演出的2场中，上座率都在七成以上。

不过，整体而言，这27场演出的票房并未达到与英国方面签署合同中的分账预期值79万元。因此只是付了预付金7.9万元。

不少业内人士指出，中文版《理发师陶德》很难取得《妈妈咪呀》式的成功，甚至连走出上海都难。

除了汉化上的问题，《理发师陶德》本身的市场潜力也不如走“合家团圆”路线的《妈妈咪呀》，而在认知度上该剧也远不及《妈妈咪呀》。

张余也表示，《理发师陶德》和《妈妈咪呀》的运作方式不同，因此暂时不会做巡演。

“我们是剧团性质操作，而《妈妈咪呀》是市场化运作，光投入就四千多万元，是一种公司化的模式。是否巡演要看能否和演出经纪公司合作。我们剧团一年演30多部戏，500多场，主要都是在上海演。”他说。

对话

改编音乐剧

本国落点最重要

相较于中国音乐剧的经验匮乏，欧美音乐剧界在改编音乐剧上有着丰富的经验。很多知名音乐剧如《悲惨世界》、《伊丽莎白》等都有着多个不同的版本。

今晨，有着多年音乐剧营销经验的德国音乐剧公关莱娜·贝卢德在接受《法制晚报》记者采访时指出，音乐剧的改编最重要的就是本土元素的植入。

曾成功推广德语版《罗密欧与朱丽叶》、《悲惨世界》的她认为，本土音乐的元素一定要出现在改编的版本之中。

《法制晚报》（以下简称FW）：在你经手过的改编音乐剧中，哪种类型的作品最有市场潜力？

莱娜·贝卢德（以下简称莱娜）：还是那些全球知名度高的剧，比如《歌剧魅影》、《猫》。

有些百老汇音乐剧，如《孟菲斯》、《泽西男孩》，虽然在本国是很火爆的，但是由于海外的观众并不了解，改编之后并不好卖。

FW：你认为改编音乐剧时最重要的是什么？

莱娜：坦白来讲，我觉得就是本土化。音乐剧的改编就跟电影的改编一样，一定要接地气。

适当的本土化改造一定要有，这样才能让观众买账。生搬硬套、完全遵循原作的音乐剧改编往往没有好的结果，观众不喜欢那些没有亲切感的东西。

FW：你能举一下您当年改编的例子吗？

莱娜：当年在我与德语版《悲惨世界》接洽时，就加入了不少本土化的元素。在改编台词时我让编剧和导演按照德语的语序和文法重新写作，虽然这样耗时更长，但出来的效果很好。不仅让音乐剧语言更能为德国人所接受，而且在一些唱段的结尾我们还特别加入了德语语音的押韵，这样观众自然会对我们的作品有一些亲近的感觉。因为观众听得懂了。

FW：除了语言的改编，还有哪些环节比较重要？

莱娜：布景、服装、化妆上的一些改编也是必不可少的。

一部改编版本的音乐剧最大的卖点就是它与原作的区别，除了剧情上的略微调整和唱词的不同外，在演员的化妆造型和布景设置上，要注意到本土化的植入和有别于原著的设计。在反映故事完整构架的同时，也要尽可能保证舞台设置的独特性。

FW：你对中国音乐剧的改编有什么建议吗？

莱娜：学会把自己要改编的作品与本国的民间故事、文学作品结合起来，找到作品与本国文化之间的共通之处。

当我听到《妈妈咪呀》时，首先联想到的就是当年迪斯科时代德国的一些舞曲组合，虽然风格与原创者的音乐有差异，但音乐中也有些相似之处。我们由此入手进行改编，取得了不错的成绩。

还是那句话，找到本国落点最重要。

●小链接

《理发师陶德》诞生于1973年，是音乐剧大师史蒂芬·桑德姆的代表作，根据1846年英国人托马斯·普雷斯特的恐怖小说《一串珍珠：浪漫史》改编而来。

早在1847年， 就有以该小说为蓝本的歌剧《理发师陶德：舰队街的恶魔》在英国上演。而桑德姆推出的音乐剧，不仅囊括当年托尼奖八项大奖和奥利弗奖，更将《理发师陶德》推向了全球。

中文版的《理发师陶德》由上海现代人剧社改编并演出，目前正在上海大剧院上演。