被审查 被告 被夹缝：中国导演拍《靖国神社》这十年

2011年09月26日 09:24
来源：羊城晚报 作者：黄咏梅

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李缨

1963年生,1984年中山大学中文系毕业后进入CCTV任纪录片编导,1989年日本留学,1993年设立龙影公司,师从日本电影大师大岛褚导演，从事纪录片和故事电影创作,1998年拍摄的处女作电影《2H》为华人在日本拍摄的第一部影片,获柏林国际电影节最佳亚洲电影奖。其后一直在日本和中国以混合纪录片与故事片的方式创作新现实主义电影。其独特的电影风格受到柏林电影节等国际电影界的高度评价。现为日本电影导演协会国际委员会委员。

纪录电影

《靖国神社》 （123分钟）　　

电影以无解说词的形式，从靖国神社的灵魂象征体“日本刀”作为切入点，以最后一位“靖国刀”刀匠为线索，结合靖国神社这个舞台上发生的种种参拜现象和冲突故事，从多方视点将靖国神社的“神圣性”及矛盾性予以层层深入的呈现与追寻，从而将一座“神殿”的虚构性予以破解。其关于“战争与和平”的理性探索，在柏林电影节和圣丹斯（美国）与釜山等等重要的国际电影节得到广泛而热烈的反响。香港国际电影节荣获最佳纪录电影人道大奖。

《靖国神社》绝非偷拍

纪录片《靖国神社》是世界上首部以靖国神社为主角、直面靖国神社历史的纪实电影。拍摄者又偏偏是与日本有着深切仇恨的中国人，这便使得《靖国神社》这部片子有了无数的“暧昧”。在日本被誉为“日本电影界的闯入者”的李缨导演，为了拍这部记录片，耗时十年，使他万没想到的是，片子在日本公映后竟然又加演了一场《靖国神社》的“续集”———被国会议员审查、各大影院迫于政治压力取消放映、日本政界在参议员内阁委员会上讨论、导演本人受到“右翼”分子的威胁甚至被告上法庭……一系列由《靖国神社》引发的喧哗与骚动，使李缨承受了很大的压力，直到今年，这些喧哗与骚动才逐渐平复。回想这些事情，李缨认为“这恰恰是《靖国神社》这部片子为观众提供的一个开放的舞台，越多的人站到这个舞台上来，发出越多的声音，这部片子就越有价值”……

羊城晚报：明明知道这是一块硬骨头，为什么还会想到去拍《靖国神社》这个题材？

李缨：1997年我在日本参加“南京大屠杀60周年”研讨会，当时放了一个纪录片，是日本陆军监制的《南京》，片子放到日本占领南京后，日本国歌响起，国旗升起的时候，竟然听到在场的日本人鼓掌。这些掌声就像一阵枪声朝我横扫过来。我的刺激在于———为什么过了那么多年了，还会有人在鼓掌？难道他们不了解那段战争？我想这是一种国家意识，那么支撑这种掌声和观念的到底是什么？所以，我萌发了去了解日本历史，认知日本的念头。随着我翻阅大量的书籍后，我找到了一个最具备日本象征性的精神装置，那就是靖国神社。要了解日本，必须先了解靖国神社。由于我一直从事影象事业，所以也就有了拍摄《靖国神社》的想法，没想到，一拍就拍了十年。

羊城晚报：有人说这片子是你偷拍的。

李缨：怎么可能是偷拍的呢？我这些年在靖国神社进进出出那么多，我的摄影师和我的团队们，光明正大地拍，就好象很多游客也举着摄象机拍一样的。偷拍这个问题主要是那些不愿意看到这部片子上映找的莫须有罪名，这个问题引发出来的关于肖像权的一系列问题，使我站在法庭成为被告。让我感到很高兴的是，日本的一些导演和媒体很支持我。因为我成为了一个底线。如果我的官司输了，那么将关系到纪录片的表现自由，如何设定隐私的界线的问题。我是在公共环境中拍摄的，我拍摄到这些人物的言行我能不能运用？这事关一个专业问题。