文化大观园 寻找张光宇 美国波普艺术的旗手

解说：为了容易说明经济崩溃，于是我们在漫画中就看到了一个满天飞钱的“纸币国”，为了反映特务横行，于是在漫画中就有了四处抓人的“埃秦国”。为了表现抗战大后方醉生梦死的糜烂生活，于是就有了开化装跳舞大会的“梦得快乐市”。最后为了庆祝抗战胜利，便有了孙猴奋起金箍棒除掉孽龙，砸碎龙蛋。

这是《西游漫记》的最后一幅图，故事说的是一阵怪风忽然袭来，暗中出现了一个巨神大声喝道，祸事祸事，悟空认出是拿破仑，便连忙问道是何祸事，拿翁道，我奉上帝玉旨，看管此龙，它叫法西斯蒂，不想被你砸碎龙蛋放走，世间从此多事矣。

王鲁湘：《西游漫记》的这最后一幕，又何尝不是一个新的预言。虽然抗战胜利，但讽刺漫画的发表和出版依然受到严重压制，怎么才能让更多的老百姓看到这套漫画作品呢？于是，张光宇和他的朋友们，便办起了漫画展览，在重庆、成都巡展《西游漫记》。

张光宇当然还想让更多的人看到它，1946年抗战胜利后，他本想带着《西游漫记》回到礼拜近十年的上海，但《西游漫记》在上海的禁展令却随之而来。连展览都不能办，还能在上海继续办漫画刊物吗？就在这时，香港的大中华影业公司老板蒋伯英，准备在香港开展事业，力邀张光宇去做美术主任，1946年张家再次迁往香港。

解说：这两组自拍照，一个完成于1976年的美国，一个完成于1930年的中国。一个是美国波普艺术的旗手，一个几乎没人叫得出他的名字。《寻找张光宇》，《文化大观园》正在播出。

王鲁湘：1949年新中国成立，第一届全国文代会召开，各方文化人又重新汇集到了北京，这一年，远在香港的张光宇也收到了文代会的邀请函，欣喜之余，他首先要解决的就是赶紧凑齐全家回国的路费。为此他忙着给人画厂区图，忙着转退手上的生意、住房。但等钱好不容易凑齐，一家人坐船来到北京的时候，文代会已经开完了。

解说：这是1957年张光宇先生的工作照，那时他已是中央工艺美术学院的教授，在那年的四月，全国美协刚刚在北京举办了张光宇《西游漫记》画展。老人在题记中问自己，为什么一定是《西游记》呢？不过疑问只是疑问，偏爱还是偏爱。

几个月后张光宇在家中等来了一位从上海远道而来的老朋友，上海美影厂的厂长特伟。

唐薇：到了五十年代，特伟他们在上海美影厂开始搞片子，一个《乌鸦为什么是黑的》，拿到国际上得了奖，人家说这是苏联的吧，或者是认为东欧的某个国家，所以他太郁闷了。

王鲁湘：不承认咱们中国能搞出这种东西。

唐薇：等到要搞《大闹天宫》的时候，特伟他对光宇先生肯定是非常了解的，1957年，《西游漫记》在北京展览过一次，反响非常之好，所以这时候如果特伟提出来请光宇先生来参与《大闹天宫》的美术设计工作的话，《西游漫记》大家很熟悉了，画册也出来了，我觉得，这是我自己这么分析，从所有的条件来讲都是。

王鲁湘：好像是非光宇先生不可的，一个不二人选。

唐薇：对，是个水到渠成的事儿。

解说：《西游记》动画片，它们的融合，其实张光宇已经等待了十余年，早在1947年，还在香港大中华影业公司的时候，张光宇就早已开始了这样的尝试。

张临春：在大中华影业公司的时候呢，他是负责那美工这一摊，这样呢他从老板那儿弄点钱，就说做这个卡通片的实验。

张大羽：这之前呢，有万籁鸣兄弟啊，他们搞卡通，他们搞的卡通也搞得很早的了，搞了很早呢，可是他不太成功，做什么呢？一个人站在那里他就发抖，老是发抖，这你发抖你这不行啊。所以这个技术他没解决。

张临春：那么美国的迪斯尼呢，这个方面的卡通片解决得比较好，他们就研究怎么去解决这个问题，主要呢就是通过迪斯尼的一些经验，那么他们呢，就是我父亲跟特伟、廖冰兄他们三个人，就在他那个大中华那，就做这方面实验。

张大羽：这个技术啊，通过这样呢已经解决了，就在那个大中华那个时候解决的，解决呢他还拍了片子，拍了一段片子，这动作啊什么特别好，挺顺的，那么这样就可以拍了，也就可以拍卡通了。可是呢，这个蒋伯英啊，他那个大中华啊，经费成问题了，没有很多经费来搞那个卡通，就没拍成。

张临春：实际上呢，他是想拍《西游记》这个故事的，因为现在我们也发现，在家里头有一本他写的剧本，叫《花果山》卡通片，有一个孙悟空的一个彩色的一个形象，里头呢就是他的剧本，一段段的那个文字。

画中音：孩儿们，操练起来。