中国国家画院30年的水墨年轮

2011年11月17日 10:00
来源：凤凰卫视

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解说：1985年，中国画坛上出现了一种观点，认为中国画已经穷途末路，因此必须舍弃旧的理论体系和对艺术的僵化的认识，重点强调现代绘画观念问题。

龙瑞：它等于是在水里投了一块石头，引起了一片涟漪。

卢禹舜（中国国家画院常务副院长）：是对中国画的一种思考和对中国画当时实践者呢敲了一个警钟。

王迎春（中国国家画院一级美术师）：就是让我们好好地思考，中国画应该怎样发展的问题，怎样去挽救中国画不至于说走到穷途末路。

刘曦林（中国国家画院美术研究院副院长）：没有穷途末路的画种，只有穷途末路的画家。

解说：但是在当时的氛围中，人们却没有今天这么理性，85美术思潮造成的风暴效应，让不少画家陷入困惑，对中国传统美术的核心价值产生了怀疑，与此同时，中国画研究院的生存状况也面临着市场经济的严峻冲击。

解永全（中国国家画院副院长）：国家给的经费很有限，就是平均给你每个人万把块钱，这万把块钱这个够干什么的。

王迎春：我们心里头心急如焚，说是我们是中国画研究院，我们就要有研究、研究、研究，但是呢，就是研究不起来，为什么？没钱，你想搞一个什么活动，没钱，刚好给你发工资就不错了。

解说：此时主持中国画研究院工作的是著名画家刘勃舒，刘勃舒在画坛闻名是因为他画的马，既传承了老师徐悲鸿的衣钵，又拥有自己的理解和个性，有人说刘勃舒不仅继承了徐悲鸿的画风，更传承了徐悲鸿的伯乐精神和坚韧品格，在中国画研究院最艰难的日子里，刘勃舒始终恪守着传统与创新结合的艺术理念，坚守着这个艺术的家园。

刘勃舒（原中国画研究院院长）：研究院不存在着将来可能走到哪里去，必然走到我们大家所谓的高级水墨旗帜，这个旗帜家园，这才叫一个家，是个基地，是个航母，航空母舰这样一个制造作品，制造人才的基地。

解说：然后刘勃舒个人的信心却无法改变中国画研究院所面临的困境，当时，在创作方向和生存条件的双重夹击下，很多画家不得不向现实低头，曾经的艺术殿堂渐渐冷清了，寂寞了。

董晓明（深圳画院院长）：在那个历史条件下面，因为当时画家的生活和工作的环境吧都受经济之困，那么在经济大潮的诱惑下面，就是很多画家们呢，就是说，就是进入了艺术的市场，那反过来呢，就影响了对艺术的研究和学术的追求。

解永全（中国国家画院副院长）：你这个搞业务工作也好，搞这个艺术学术也好，没有这个基本的保障是不行的，没有保障起码人不能集中起来，那个时候也一度出现了人这个专业队伍，趋向一盘散沙，所以这个也不是说光中国画研究院面对的这种状况，这也是我们整个文化氛围内，一些文化事业单位面临的一个问题。

解说：但就是在这种严峻的形势下，中国画研究院却出人意料地发出了自己的声音，并推动中国美术界，完成了几件颇有影响力的大事。

1988年，由中国画研究院发起组织的国际水墨画大展，集中了全球的优秀画家，展出的作品风格多样。

卢禹舜（中国国家画院常务副院长）：应该说是集中了全世界数十个国家，对于水墨画探索实践取得巨大成就的艺术家的一个整体展览，这是在国际上都是有着很重要影响的。