“鼓界女王”骆玉笙

2011年10月14日 09:32
来源：凤凰卫视

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王鲁湘：这才像全国的角了。

刘春爱：对了。

解说：天津是北方曲艺的故乡，北方曲艺的形成、发展、传播都离不开天津，虽然一些曲种本不是诞生在这里，但却在这个土地上扎根、生息、繁衍，从而给这些曲种赋予了新的生命力。骆玉笙明白，去天津演出是她必须要逾越的一关。

骆巍巍：现在看很多回忆我觉得当时奶奶来的时候，韩永禄是精心的帮她策划过，首先是选择了一个刘宝全不在天津演出的一个时间，在那个时段刘宝全去上海去南京演出的时候，天津正是空档。那么她来了，来了之后包括。

王鲁湘：不至于和大王唱对台戏。

骆巍巍：对对对，其实他是带着那个心情来的，师傅是带着这个心情来的，还有就是她选择那个戏园子，那中原公司当时也是找了道上的一些人送了重礼。当时中原公司可能是能够通过广播，就是咱们的收音机去播放的那么一个。

王鲁湘：等于类似于直播。

骆巍巍：直播的那种，然后选择了这个第一次演出的地点，还有就是她演唱的几个段子。第一个是唱三天，当时允许就是你们来，先唱三天看看行不行，你能不能在天津立稳脚跟，第一段就是《击鼓骂曹》。

《击鼓骂曹》是少白派的代表作，白凤名最早也是师从刘宝全，他也跟韩永禄，也是韩永禄的徒弟。

少白派的《击鼓骂曹》，师父说这个段子呢，天津人听的少，而且很火爆，有这个夜深沉，有这个击鼓，单手击鼓，这是一个拿手的。

然后第二天唱的是《大西厢》，《大西厢》是传统的京韵大鼓的传统段子，它应该在宋武和胡石那个时代，就刘宝全之前就有了，就是最有木板大鼓很多痕迹的，腔调和那个文字特别的俚俗的那种，《大西厢》第二段。

然后第三天唱的是《七星登》就诸葛亮祭寿，三国的段子。三天以后就一炮打响，几乎就说可以说刘宝全半壁江山吧，就说已经被小彩舞占了。

解说：骆玉笙在天津一炮打响，正式使用“小彩舞”的艺名，并获得了“金嗓歌王”的称号。不久骆玉笙搬进了法租界教堂后的一个独门独院的住宅里，正式定居天津。

王鲁湘：那后来刘宝全先生回到天津以后，这突然出来一个小彩舞是吧，他怎么接受这个现实呢？

骆巍巍：是，他也想听一听到底这个小彩舞怎么样，然后他就到奶奶当时站脚长期演出的那个小梨园去了，去的时候怕别人认出来拿着扇子遮着，然后在后边看，然后观众认得出来，就跑到后台告诉奶奶，小老板那时候小彩舞，小老板，刘宝全来了。老太太也害怕。

王鲁湘：那这个对您奶奶是个很大的心理压力。

骆巍巍：是压力，赶紧跟师父说刘宝全来了，怎么办？师父说别管他，你就唱你的。然后呢这刘宝全回去了，她觉得来而不往非礼也，你来了我也不能不去看你，我也得学你的，然后她也偷着去。

因为那个时候奶奶学戏，几乎就是学大鼓，好多都是听来的，因为她正式学的是京剧。小偷嘛，外号小偷，学艺偷艺。然后呢她就到刘宝全的园子里头去听，刘宝全那肯定也有观众又是线人，又在这个告诉刘宝全小彩舞来了。那么刘宝全，那天的演出就唱了许多的嘎调，就是技巧非常多的。

王鲁湘：技巧高的。

骆巍巍：技巧非常高的调。老太太听完了以后，当时还觉得他这个调门怎么不一样呢平时，回来跟师父在排练的时候，就照着刘宝全那个唱法唱。韩永禄说你怎么这么唱啊？我那天去听刘宝全的。你可别听他的，他那是成心在那调你。

解说：除演出外，三弦圣手韩永禄继续倾心传授骆玉笙尚未掌握的唱段，不断增加上演的数量。而骆玉笙在演唱中也不断地改进，逐渐的形成了自己的演唱风格，自成一派。

王鲁湘：骆派和这个刘派，包括和这个白派他们比主要区别在什么地方？

骆巍巍：刘派它的演出的曲目三国段子居多。

王鲁湘：武戏多。

骆巍巍：武戏多，武打。因为刘宝全原来也是唱老生的，他好像是有一次他在舞台上演出的时候，他忘词了，唱《空城计》。然后呢这个司马懿来到城下，最后就是他唱完那一段最后还差一句“我身边缺了个知音的人”，他在弹琴嘛《空城计》，司马懿到城下说了好几句，就等他把那句唱了，他就没唱，喊了他好几遍他走神了，然后呢没唱走神，没办法这幕也得过去了。过去之后下了台司马懿问他你怎么回事？今儿那句你怎么没唱？哎呦，忘词了。这在江湖上这叫什么话，不能再干这一行了，奇耻大辱。从那以后他才改了京韵大鼓。