专访田沁鑫：亚洲戏剧一直是孙子 得吸取传统精髓

2011年12月21日 13:31
来源：凤凰网文化 作者：陈书娣

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他最后的生而为人之道，是生父教给他的，再世为人之勇，是他义父屠岸贾教给他的。这俩就在所有年轻人心中都是冲撞的，生而为人之道，就是一片善良，好好做人。这个再世为人之勇就是竞争，就是我得活着。这两种都交汇的，他怎么办，他只能上路，前途一片血色苍茫。

《1699桃花扇》，孔尚任写尽了300年惶惶然的明王朝的最终灭亡，他写这个明朝最终的那一点点，像白火焰似的那一点点挣扎，一场乱世情爱。你方唱罢我登场，是乱哄哄，强虏灰飞烟灭，大厦将倾。然后一片乱世，在乱世里边的所有的求生者的这种状态，写的实在是太棒了。

孔尚任是64代孔子的后裔。我觉得这个老人家在写的时候写他们写的太有意思了。他写孔庙打那个阮大铖，一堆知识分子把他暴打一顿。他写尽了中国知识分子的百态，一片荒诞，这太神奇了。所以他借这个妓女李香君之口，撞脑袋血溅《桃花扇》，被大顽主看出了诗意和画意，他居然就画了画，就成了著名的桃花扇。一场乱世情爱。在1699年的中国中国戏剧简直真是辉煌，真是了不起，但是没看过，退化了，我觉得中国戏剧退化了。

凤凰网文化：所以这就是你解读经典的一个最重要的原因吗？

田沁鑫：对，我喜欢经典，那经典就是好。经典，一，是我导演就能做回导演我该干的事，我省力气，因为剧本好。剧本好之后，我导演二度创作上，费点心思。

这个时代太热闹太沸腾 我依然不喜欢但很有兴趣

凤凰网文化：你为什么不自己编剧？

田沁鑫：我自己编剧是赶鸭子上架，没辙。就我没辙我自己编剧，我要但凡有优秀编剧在旁边的话，他还能多少了解这个导演的一些创作形式感的话，那我太高兴了。   

我最近就跟受虐似的，喜欢批评，特别我听意见，大家给我提意见，我挺高兴的。因为我就发现过瘾啊，你说太烂了，你这个戏太差。哎呦，过瘾，太过瘾了。

中国是一个非常有可能性的充满活力的一个国家，所以我生在这个时代里面算是超上了，就是我还依然可以不喜欢，但是我觉得它热闹，它这种热闹，从历史观上来讲，它是一个沸腾的，以后在历史里面，这一段都是奇迹的。我既然还冷眼旁观，我觉得它逗，起码就是我有兴趣了。

当下戏剧市场活跃 虽没有抗鼎大作但在努力

凤凰网文化： 1980年《茶馆》演到欧洲，英国著名的大师级导演彼得·布鲁克看了以后说，中国在五十年代末就有如此辉煌的表演艺术，真是令人惊讶。几十年来，中国话剧最显著的变化在哪里？

田沁鑫：我觉得中国话剧有倒退，有进步。

现在没有《茶馆》这样的惊世作品了，到如今也没见一个这么好的故事出现，这么好的作家出现，所以它可能是个倒退。

大家都知道英国一直是戏剧老大，从16-17世纪，英国的戏剧根脉到现在没有断过，它有永远的莎士比亚，它确实诞生过伟大的作家，现在依然屹立不倒的。彼得·布鲁克作为戏剧大佬都完全惊愕到了，那你可想而知——当年的北京人艺，当年的焦菊隐先生的确是你颠不破的戏剧大师，戏剧导演艺术家。

现在这些东西确实是少，但你要说它不进步嘛，那现在中国戏剧多活跃啊。电影没什么牛的，你马上瞬间只要剧场一建起来，剧场多起来，各个城市剧场多起来，肯定分庭抗礼了，我个人觉得会是这样的，那就需要好的内容了。但是起码现在目前确实是我们订单特别多，你比方说我会有四个戏会在全国演，《四世同堂》小的《红玫瑰与白玫瑰》《夜店之天生绝配》……大家都在努力，虽然没有那种大作，但是大家都小打小闹都在努力着，那也是繁荣的一部分吧。

凤凰网文化：国外话剧团，他们演《契科夫》却没有人演《茶馆》，中国戏剧什么时候才能走上世界舞台？

田沁鑫：英国人肯定演《莎士比亚》，希腊人肯定演《希腊悲剧》，文学基础是契科夫、高尔基奠定的，大导演是斯坦尼斯拉夫斯基和丹钦科；契科夫的《樱桃园》《白卫军》演的全是莫斯科的题材，反正他们也演《家》他们也没演《茶馆》，我看任何地方的人都这样。咱们呢，演尽了外国的东西，咱们亚洲总是连日本都算在内，这几百年都是受欧洲列强的影响。

亚洲人一直都是孙子，在这不断的巴结着洋人，然后死气白咧演人家外国的东西，这个也没辙，谁让你为啥就混成这样了呢，这个是历史原因，咱也没辙。

现在看文化大发展，昨天我还看报纸，说我们想在过个18年、20年的，再过这么一段时间，争取在2018年或者是在多少多少年，中国北京将成为世界文化的中心。我觉得这个，我听了也挺高兴的，我听着当时我巴不得它是这样，我很希望它是这样的。它是不是会是这样的，取决于现在的储备吧。