《光棍儿》导演郝杰：解密底层农民性苦闷

2011年12月11日 17:40
来源：凤凰网文化 作者：吕美静

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农村性观念更直接更野 创作也是一种做爱

凤凰网文化：你觉得农村的性观念跟城市的一样吗？

郝杰：城市很开放也很复杂，表层的东西会少，越到偏远的地方，它会更直接，更野。比如说我们那往北走到口外那些地方，那边人少，连一个人都见不着，几十公里见着个人，那里人和人之间的那个东西就会更直接。

凤凰网文化：你说性是本能，但也有很多影评是带有学术性社会学的角度谈这个事。这是不是矛盾？

郝杰：我做的是一个群体生活的呈现，做得相对扎实，相对真实，相对立体，它呈现的社会影响是多方面的，我只是从电影的角度和自己情感的角度，但是别人当一个社会现象来说，反映人类群体的生活，那当然是可以的，这个不矛盾，很多人不是影评人，也有资格谈论《光棍儿》。

凤凰网文化：最近好莱坞编剧麦基到中国来讲课，他说“写剧本是做爱”，今村昌平也说“性就是人生啊”。你怎么看性？

郝杰：性，本能嘛，人的本能，生存本能，吃饭，然后睡觉，他要生育下一代，这是本能，但是我不是专家，我只是承认我感兴趣。而光棍又找不着老婆，对于他们来说，性就是成为最主要的事，他赚点钱也是为那个事，他没有别的追求，比如说生孩子、成家、盖房子……没有这样的追求。

如果他们说写剧本是做爱的过程，那是另外一回事，我也赞成。做爱、拍电影、生活，或者别的事，都有共通之处，天下大同，宇宙间的一切事情其实都有相通的原理。

片子为什么能做成？ 就是你往死里逼自己

凤凰网文化：你当时是跟你父母一起写的剧本，但是还没有拍，你父亲就意外去世了？

郝杰：那是，本来还是在路上走着，但是出了人命之后，你就会发现没有任何退路了，也是不可思议，谁会给你钱拍电影？但是已经逼到绝路了，找不到钱不行。找钱见了无数人，各种各样的人，各种各样的可能。

要坚持还是能找出来的。我后来看到一个更不靠谱的人，一个女的在北影厂做场记，天天在电影厂门口站着，也没学过电影，忽然有一天不做场记不接活了，就在通州那租了一个小房子，写剧本，然后找钱，已经快疯了。人家现在拍完了，不可想象。拍摄过程和找钱过程也一样，一定会遇到无数的困难。为什么能做成，就是往死里逼自己。

选择拍摄底层性需求的题材并非投机 乃是自我感受

凤凰网文化：有一些说你电影投机的质疑，你怎么看？

郝杰：我的动机确实是因为没有人拍，如果有人拍了，我就不会拍了，最起码我没有看到谁有这个可能性要拍这个东西，然后我要拍。但是有利于拿奖，这就有点扯了。也有国外很多选片人看了这个电影，尤其是搞艺术电影的那个圈子的人，他也没觉得有什么好，就是说电影语言并没有特别革命性的东西。

质疑这个东西，关键我不太在乎，我更在乎是我的感受，我对这个东西有感情，我就愿意拍，管你说我投机，投机就投机吧。但是真正懂的人一看就能看出来，台湾焦雄屏（电影人）在罗马给过我一个奖，她说电影是不能撒谎的，你说什么没有用，一看你这个东西就知道你心里在想什么呢。所以我觉得探讨这个没有意义，大家感受电影就行了，我心里到底是一个什么德性，电影里一清二楚。

凤凰网文化：你怎么评价电影节的存在？

郝杰：电影节很重要，电影节是电影圈里一个活动，它会给你提供出路，比如说如果没有电影节，《光棍儿》得不到承认，没有任何人会认可我，那我挨的骂会更多，可能板砖就会把我拍死。大部分的人还是跟风的，没获奖之前，我看到网上很多人骂我，现在有很多媒体说好了，骂的人又少了。

在西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节没有获奖，然后我去了东京，因为如果东京不获奖，我觉得其他电影节就没有可能性了，那个电影节很重要，我在那就承受很大的压力了。如果不获奖，我将承受更大压力，压力不光来自于生活上的，也有工作上的和舆论上的各方面，所以奖项很重要，别人给你一个肯定，说你做的好，有价值，那个很重要，不需要多，但是有一个和没有是完全不一样的。

凤凰网文化：那届东京FILMEX国际电影节阿比察邦是评委，是他力挺你的电影才得奖。但是他的电影风格是很阴郁的、黑暗的，怎么会喜欢《光棍儿》这样阳光的喜剧？

郝杰：我之前看他片子也是觉得很沉闷，但是他跟我有一个共同点，他也喜欢去原生态那些地方，他也喜欢用非职业演员，我的其他方面可能不行，但是跟非职业演员的融洽程度和合作程度比他强吧，已经完全是热火朝天成一体了，因为他是城市人，他再去找那些乡土演员，他一定没有我流畅，而我太懂他们了，这个可能是阿比察邦觉得惊奇的地方。如果不是碰到他，也没戏了，电影节也是一个游戏规则，有的人就不喜欢，不喜欢就没戏了。