陈国富，1958年生人，影评人、编剧、导演及电影监制，导演作品包括《国中女生》、《只要为你活一天》、《我的美丽与哀愁》等，以《征婚启事》扬名。2002年，他导演的《双瞳》在台湾造成极大的震撼。近年，他以监制身份加盟《可可西里》、《天下无贼》、《集结号》、《李米的猜想》、《非诚勿扰》等大陆电影，成为华谊电影取得斐然成绩的操盘主将。
在台北：从学机械制图的影评人到电影监制
陈国富加入电影行业纯属偶然。他从未受过任何电影教育，在职校学的是和电影一点关系也没有的机械制图，因为他“研究了这个学校里所有的专业，觉得机械制图是最不累的”。但毕业后他也没从事机械行业，而是开始写影评，从此走上了电影之路。他第一次帮人写剧本就是杨德昌的《恐怖分子》，“因为原来的剧本他一直不满意，迟迟不能开机，投资人给他压力很大，他就找到我，问我能不能写”。
南方都市报（以下简称“南都”）：你是怎么开始拍第一部电影的？
陈国富：当时我还在做影评人，有个朋友招了一些当时所谓的新锐导演来拍纪录片，结果找来的导演把他的预算全部花完了，却还有三集没有拍。他找上我，说你是哥们，能不能帮个忙拍完剩下的，就这样我拍了。后来被侯孝贤看到我拍的片子，他就把我推荐给了一些电影制作人。（按：之后陈国富拍摄了他的第一部电影《国中女生》。）
南都：不过大陆的影迷很多都是从《征婚启事》开始认识你的。
陈国富：我看到了一本薄薄的小说，就是一个女作者，在报纸上发了征婚广告，招来了几百个应征者，她就把这些故事记录下来，写成了小说，很有意思。（按：1989年台湾作家陈玉慧于当地报刊登载征婚消息，先后有108位男士应征，她写下与其中42名应征男士的对话，出版《征婚启事》一书。）那种从日常生活里压榨出来的幽默很吸引我，我就找到她买下了改编权。我原来没想找刘若英做主角，她自己倒是很想演，但是我当时认为她不合适———她哪里像需要征婚的人？不过我兜了一圈，没找到合适的演员，最后还是用了刘若英。
南都：后来你加入哥伦比亚，是因为当时台湾电影的大环境不好吗？
陈国富：并不是。当时哥伦比亚亚洲区的总经理，其实是我介绍进电影圈的。他是一个美国人，讲一口流利的中文，早些时候我和侯孝贤、杨德昌在一本杂志上发了一个招聘广告，希望可以找个人帮我们把故事梗概翻译成英文，还是义工，因为我们当时没什么钱，他就来应征。没想到他一路都做得很好，也帮过《大红灯笼高高挂》等大陆电影做过海外发行，后来他慢慢做到哥伦比亚亚洲区的总经理，问我可不可以过去做，我想了想，觉得这个事情可以做。我一般都没什么大的想法，比如要扶植什么行业啊、建设什么啊，只要人家来找，我觉得可以做就做了。
在北京：绝不能因为制作环境不好就放弃
在哥伦比亚公司，陈国富完成了从电影导演到监制的身份转换，自己只拍了2002年台湾最卖座的华语片《双瞳》。这之前，他帮助李安完成了《卧虎藏龙》，之后协助了周星驰的《功夫》。离开哥伦比亚加盟华谊后，他以艺术总监的身份参加了华谊近年几乎所有电影的制作。
南都：从哥伦比亚来到大陆之后，你扶植了很多年轻导演，而且替老板赚了不少钱，台湾那边的朋友有没有叫你回去帮他们？
陈国富：不用他们讲，我一直都想扶植一些台湾的新导演出来。但我一直没有行动的原因，是还没看到有实力、有想法的年轻人；不过去年，一些有趣的作品让我看到了希望。但是我有一个原则，我不会去电影学院里找年轻人，我要看有作品的，作品里要能看到他的潜质的。就是我可以预见到，这个人如果给他一个新的环境，他（她）是可以表达出一些东西的，这样的年轻导演才是我想去帮他们的。
南都：你曾经在采访里说过，你很不满意当时哥伦比亚公司里那些外籍人员，说他们是人在北京、心在洛杉矶。那你现在不会是人在北京、心在台北？
陈国富：我也不是一下子就来到这边，也有个慢慢的过程，一开始也是台北、北京两头跑，然后慢慢发现待在这边的时间更多一些，慢慢就习惯了这边的生活。我在北京的时候是完全不想台北的，我如果在北京的话，会觉得我的家是在这里的。但是我回到台北的时候，那个空气里的味道啊、老朋友啊、很多城市的细节啊，都会让我想起我熟悉的“台北”。但是现在的台北又不是我熟悉的，所以在台北待的几天会让我非常困扰，在北京反而没有。
南都：你离开哥伦比亚加盟华谊是出于什么考虑？
陈国富：在哥伦比亚公司的时候跟王中磊、冯小刚结识，后来又慢慢熟悉，再加上哥伦比亚当时又想从中国退出了，这样就到了华谊。我到华谊并不是打算开展什么事业，只是觉得可以干电影，又可以有新的挑战，就过来了。
南都：刚到华谊的时候，会不会觉得当时大陆电影制作圈水平不高？想过离开吗？
陈国富：我加盟华谊的时候，台湾的制作环境其实更差，香港我也觉得很乱。只要你在华人电影这个圈子里，其实都差不多。在这种环境里，你只能力争上游。我最怕一群人聚在一起，就在那里说我缺这个缺那个，别人那里有这个有那个的。别人那里也是一步步做出来的，我们的作品也是一步步做出来的，你只要参与了就有责任。在这个有限的环境里，把电影做到最好，绝不能因为制作环境怎么样就放弃。我帮助华谊公司，也都是从点滴做起，从宣传素材到设计营销的步骤，老板的想法要一点点地改，但是只要你做了，就会一点点地有效果。
拍《风声》：我也会热血沸腾
在监制了很多别人的电影后，2009年陈国富终于自己出手，拍摄了“谍战大片”《风声》。他在影片的筹备工作完成之后，把具体指导拍摄的任务交给了高群书，自己则负责美术、音乐以及最后的剪辑。《风声》的票房达到2.2亿，陈国富觉得这部类型电影已经足够让他满意。
南都：除了几部大家都知道的“大片”外，你还参与了《可可西里》、《李米的猜想》这样的小电影，这次拍《风声》你还把导演让给了高群书，你对培养新导演很有兴趣吗？
陈国富：陆川和高群书来华谊拍片的经历很相似，陆川当时是来谈另外一个题材的，但是王中磊不是很想拍。当时他（王中磊）正好从西藏回来，听说了藏羚羊和保护队的故事，就问陆川能不能拍这个题材，陆川去那边做采访，实地考察几个月，后来就拍了《可可西里》。
高群书来华谊也是谈另外一部电影的，就是他现在拍的《四大名捕》。正好我在筹备《风声》，看了他的《千钧。一发》后，觉得这个导演很不错，而且了解了他之前拍摄电视剧的背景后，就在想要给他一个机会的话，不知道他能发挥成什么样。脑子里会有这个念头，做监制做久了，就会有想法去帮助年轻的导演。
我举个很不恰当的例子，像美国的大导演斯皮尔伯格啊、马丁·西科塞斯啊，其实都做了很多很多的监制，培养了很多有想法的年轻导演。所以，我觉得这是很多导演都会有的理想，不见得多么崇高，因为每个导演的精力都是有限的，时间也是有限的，如果你自己的片子拍不来，你不可能两三年耗在那里等着嘛。培养新的人才某种程度是能满足你的创作欲望的，三年的时间，你可以帮助五部电影，但是你自己做导演，尤其像我这样的“龟速”，可能两年都拍不完一部。所以帮助更多年轻导演拍出有意思的电影，这件事对我还是很有诱惑的。
南都：那这一次《风声》诱惑你出手的原因是什么？
陈国富：《风声》这个小说最吸引我的是一段对白，就是在顾小梦发现李宁玉的真实身份之后，两个人都接近崩溃状态下的对话，很戏剧性，有很多人性的纠结。那个场面对我来说，就是这个故事的锚，由那一点出发，就有了这个故事。
南都：《风声》你亲自上阵拍摄的是哪些部分？
陈国富：我拍了一些，比如战后张涵予和李冰冰从巷子里走过来，一群小孩子跑过来，旁边还有舞狮，这个镜头是我拍的。但是大部分都是另外一条主线的，后来都被剪掉了，属于现在大家看到之外的那一部分，所以剩下的已经不多了。
南都：那《风声》达到你的要求了吗？
陈国富：我宁肯听听别人怎么说。因为我的性格使然，每一部作品出来，我都会给自己挑很多毛病，不是悲观，是我对自己要求很高。现在让我看的话，我会对《风声》挑出一些很琐碎的毛病来，比如音乐再调一调，有些剪接点再改一下；如果让我一直想，我会无休无止地想到很多地方都可以改一下。不过整体来讲，《风声》我觉得还是我拍的电影里毛病比较少的一部。
很多人都问我对《风声》的票房有预期吗？我的回答是“没有预期”。一方面可能是因为我对数字不怎么敏感，另一方面，我觉得在你写剧本、拍电影的时候，没办法一直想着投资怎么样啊、票房要到多少，那我可能就没办法做事情了。
南都：但做制片人不就是要对投资人负责吗？
陈国富：我对投资人负责的方式就是尽力到最后一分钟，绝不放弃。比如说做剪接的时候，我硬是要做到，感觉好像那些胶片要把我夺走一样，我觉得这个就是我对投资人负责的态度。
南都：以前是你监制冯小刚的电影，这一次冯小刚监制你的《风声》，角色的转换会让你有不同收获吗？
陈国富：这次我参与了这个作品，也会觉得这个电影就是自己的小孩，听别人给他提意见，心里也很焦灼。不过正是做监制的经验，让我学会了平和地接受各种意见，我也理解到，当你真的关心这个作品的时候，你提意见的时候也会知无不言，不会顾及到人际关系。
冯小刚很早就参与到这部电影里，我在写剧本的阶段就问过他的意见，比如李宁玉受刑的那一段，他看过之后说“这里有点水，感觉还不到位”，我也认同这一点，最后就把李宁宇受的刑具体写了一下，就是现在大家看到的段落。
南都：《风声》也会在台湾上映，版本和大陆上映的会有所不同吗？
陈国富：我们在台湾送审的版本就是大陆上映的这个版本，一次过审。基本没什么改动，只有开头的字幕改了一两句。很多人都说大陆的抗日电影已经是一种传统，但是在台湾，抗日的精神也是有的，台湾有光复纪念日，从小到大我们都会受到民族思想的教育，所以是有这个精神在的。我写剧本的时候，看了很多有关抗日义士的资料，都会觉得热血沸腾。但是因为我们接受日本文化更多一些，所以可能会更宽容一点。
南都：你监制的下一部电影《狄仁杰》会有什么特殊的地方吗？
陈国富：《狄仁杰》肯定能通得过审查，不过也会是一个新的东西，悬疑加上武侠。以前武侠就是打嘛，在《狄仁杰》里动作会为悬疑服务，而且有一些玄幻的东西，不过最后肯定都会找到（现实中的）解释。
