中国当代文学虽乏鼎立之作，但也算得上异军突起：20世纪80年代后出生的一大批作家，便以拥有庞大的作品阵容和惊人的读者队伍迅速在各大媒体上窜红。大部分看网络小说的网友留言都认为，网络小说相比传统的小说不同的是，网络小说往往带有一定的“自传”式，真实感强，贴近生活。现在流行的玄幻小说则是充分发挥了年轻人的想像力，也符合一定年龄层读者特别是青年人的口味。另外，很多网络原创小说都是连载的，读者看的同时不断留言提出意见和建议，作者也随时修改。这种丈量着读者胃口“定做”的小说应时应景应人，自然大受欢迎。

 

　　1999年文学与网络“第一次的亲密接触”

 

　　1999年，来自台湾的一名叫“痞子蔡”的网民在网上推出了一部名为《第一次的亲密接触》的小说，从此网络小说粉墨登场。自从痞子蔡以来，势不可挡的网络在这几年间缔造了大批著名写手：宁财神、安妮宝贝、慕容雪村、王小山、萧鼎等等。知名的“榕树下”网站每天几乎都有一部网络长篇推出，众多网站也都开通了网络原创专区，大量写手、读者自发涌入，推动着网络小说蓬勃发展。

 

　　从21世纪开始，越来越多的人开始在网上阅读和写作。文学网站在经历了发展，整合，兼并，以及其他困难和波折之后，在新的建站模式和网络技术基础上走向成熟，网络文学本身也出现了分化：如2000年安妮宝贝的《告别薇安》、到2001年今何在的《悟空传》、再如2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》和林长治的《沙僧日记》等优秀的作品不断出现。此后的几年里，个人博客的成熟和不断壮大更是掀起了一场所谓的全民写作运动。《鬼吹灯》这部网络盗墓小说，在2006年“百度搜索网络小说Top10”中列居首位。2007年8月30日晚，盛大起点网和华映电影公司联合宣布，将把《鬼吹灯》拍成三部曲的系列电影。由此，从书籍版税、影视改编权、杂志收益到发行专辑，新一代作家赚得钵满盆溢。

 

　　网络文学商业化发展趋势明显

 

　　狭义的网络文学，它指的是以网络生活为题材而创作的传统文学作品，即网恋小说、IRC、MUD同人故事和网络上的“板砖”，他们把虚拟网络和现实生活割裂开来，关注网络生活而忽略文学本身的震撼力，它对社会的关注明显滞后于它所反映的网络生活。同时学术界又认为，真正的网络文学不应只指在网络上发表的文学，而应该是运用超文本技术（文本之间的链接），多媒体技术（即融合了文字，动画，音乐等艺术形式的综合文学）等网络特有技术的文学。

 

　　网络文学创作的主体称之为网络作家或网络写手。他们的创作目的一般是：（1）以在网上传播从中得到自我满足。（2）以网络平台作为进入传统媒体的跳板。（3）不考虑作品的最终命运，顺其自然。（4）拒绝传统媒体，自始至终以壮大网络文学为目的。

 

　　今天的网络文学尽管可以不以纸媒的发表为最终目的，但无法拒绝也不会拒绝传统媒体，甚至可以说基本上都将以传统媒体为指向。这正是网络文学不成熟的表现。自由的、随意的、无功利的网络文学才应是网络文学的最高形式，最终发展目的。网络文学在经历了不断发展之后，成为了当代文学的重要形式之一。这其中缘由在于：网络媒体不仅具有传统媒体的特点，并且有自己的优势，有传统媒体无法比拟的特点。网络媒体的特点：

 

　　1、覆盖范围广泛。通过互联网络发布广告信息范围广，可以不受时间和地域的限制。网络文学借此拥有了同样的高强度的传播效果。

 

　　2、信息容量大。在INTERNET上广告主提供的信息容量是不受限制的。网络文学的数量种类上更是丰富多彩。

 

　　3、视听效果的综合性。网络是伴随着新科技发展起来的。网络文学具有了传统媒体所不具有的：它在声音、画面、音乐、动画等角度共同形成了一种三维空间和虚拟视觉，实现了视听读的完美统一，甚至在触觉方面给读者以全面的震撼。

 

　　4、实时性。网络文学创作者可以即时将最新的文学创作传播给读者，读者可以回复或留言参与创作过程。

 

　　足可见出网络文学自有其不同凡响之处：（1）传播速度的不断加快和传播空间的不断扩大。（2）个性作品的出现。（3）全民性的参与：几乎所有的网民都可以阅读和写作。（4）多媒体创作的运用：网络科学提供了文字图象动画音响相结合的互动效果，这样的电子出版平台效果是传统的印刷出版所无法比拟的。（5）商业化发展趋势明显。

 

　　“快餐式阅读”时代问题明显

 

　　黑格尔在《美学》中说过：“艺术有别于散文气味的现实，它的使命在表现理想的世界情况”。观察网络文学，可以看到网络意识的审美倾向、价值认同和伦理的约束：它同样是一种游历于网络之间的个体生命对理想的渴望，这种追求不是技术性的未来展望，而更多是感性而又更具有人道主义的精神需求。

 

　　网络文学的发展也存在负面问题。如纸面文学的溃败。其次，网上阅读在阅读心态上的紧张性可能是不利于审美的。如今的网络文学在质量上劣于纸面文学，创作水平与传统文学相比还是有一定距离的：传统文学无论在小说还是诗歌、戏剧、散文等方面都有着卓越的成就。对我们的社会观、价值观、人生观也都起到了很大的影响，而且它的领先地位还将持续。

 

　　网络文学不仅存在竞争，还有互相学习、互相提携和论坛互动，这样一种背景有利于写手水平的共同提升以及思想渗透，许多BBS论坛属主、版主和写手之间的来来往往很密切，学习氛围非常的好。另外，网络写手在网上时间太长，缺少生活历练和广泛的阅读，所以除了写一些精美的散文和幻想的作品之外，要写出深度和感人的东西就变得很难。

 

　　同时网络催生了语言的新语体--网络语言。网络语言的流行有着粗俗泛滥、语意模糊、过度求新、代沟影响的弊端。但它作为一种灵活变通的表达方式与常规语言相比具有新奇、简单、有幽默感的特点。我们应当加强对网络语言的研究，分清楚哪些是健康的，哪些是不健康的，并加强正面引导，不应逃避而应学会面对网络语言，学会扬弃，自觉学好、用好规范的语言。

 

 

 

　　宁夏社会科学院经济研究所副所长段庆林认为，除了书籍之外，网络原创小说衍生出来的文化产品还包括电视、电影、电子游戏、动画等，由于成名的小说本身已经具有一定的市场基础，其商业运作的风险就比较小。同时，“网络创作——实体出版”这相对稳定的运作模式使得网络小说的影响力呈“滚动式”发展。小说的成功带动了商业运作的成功，商业运作的成功更提升了小说甚至是作者的人气。

 

　　西安交通大学副教授杨琳说，网络文学的红火跟网络的红火是分不开的，网络的迅速发展带动出广大的读者群，网络文学就像元杂技、宋元的话本一样是大众文学的重要组成部分，大众文化的繁荣带来了传统文学门槛的降低和创作群体的扩展。从接受群体上看，平民化的语言，娱乐化的形式，也吸引了大批大众群体，和严肃文学比起来更轻松和容易接受。

 

　　北京大学教授、文学评论家张颐武对网络文学予以积极评价：网络文学在降低出版门槛的同时，也破除了文学权威和文学迷信，它的大众性和宽广性反而容易树立自己的民间权威，它对创造力的释放有助于文学质量的提升，这有利于文学的发展。

 

　　网络文学与传统文学，都是汉语言文学的重要组成部分，它与传统文学一起共同构成汉语言文学体系。“首届中国网络文学发展峰会”，于2007年12月1日，由中国作家协会、中国版权协会等主办、联办在北京中国现代文学馆召开。本次峰会着重就网络文学的创作、地位、未来发展等多个课题展开了论述，与会各文学界人士、嘉宾作了发言：宁夏作家张贤亮说，作协应该关注网络文学，并且要学会如如何去扶持和引导他们。一旦他们融汇进来，也许能带来全新的思想观念，使作家队伍更活跃，更有生气。中国作协党组成员、书记处书记张胜友认为，上海举办“网络作者文学创作高级研修班”的实践对作协工作很有启发，作协更需要主动关心他们，与他们沟通、交朋友，达成相互的理解。

 

　　由中国当代文学发展历程对中国文学发展方向的展望：新时期的诗歌：有归来诗人群；朦胧诗；还有以激进的语言对文化质疑、破坏与解构同时又反英雄、反崇高、平民化的新诗潮。

 

　　80年代后期出现新写实小说思潮。他们注重对现实生活原生态的还原，强调作品中所呈现的现实生活中应有的毛茸茸的原生态的感觉。；

 

　　90年代的新时期长篇小说创作呈现风格多元的艺术倾向，主要有两类：一类是坚持传统的现实主义、浪漫主义格调的写作方法，莫言的《丰乳肥臀》等；一类是探索创新的现代主义、后现代主义格调的写作技巧孙甘露的《呼吸》等。此时还出现了“散文热”的文学现象：文人散文、文化大散文、学者散文、人文关怀的散文。如汪曾棋的《蒲桥集》、余秋雨的《文化苦旅》、《山居笔记》，张承志的《荒芜英雄路》是这一时期的代表作品。

 

　　而如今的中国文坛，似乎波澜不惊，却又意味深长：“80后”的10作家入中国作协，无疑是热点事件。“80后”被主流文坛认可了；打工文学崛起成底层叙事的主流；“学者作家”、“明星作家”蜂拥起来；网络文学在“制度创新”与类型创新中新生……

 

　　同时近年来又呈现出边缘和主流交汇（80年代生作家和主流文坛、网络文学与纸面文学、两种底层写作置换）、中外交锋（中西学者对话）、文学创作和批评互动、作家身份置换（学者作家与作家学者）、文学写作与媒体炒作的互动、市场和纯文学交响等特点，这大概是文坛代际传承具有象征意义的时期。传统的文学奖项继续吸引着大家的注意，而新设立的奖项也在争抢着人们的眼球，“鲁迅文学奖”、“人民文学奖”、“姚雪垠长篇历史小说奖”、“华语文学传媒奖”、“小小说终身成就奖”、“汉语文学‘女评委奖’”等都有可圈点之处。

 

　　网络文学与传统文学创作主体相辅相成

 

　　网络文学和传统文学的关系正与如今报纸与杂志的关系，在竞争中融合将成为必然趋势。只有将高超的文学功底与网络文学的自由化民间性相结合、相互融汇，才能创作出真正出色的、受到大众喜爱的作品。因此，不成熟的创作主体们需要作家的指点迷津，大家取长补短，融会贯通，共同进步，共同为我国的文学事业作出贡献。

 

　　职业作家陈村，曾是网络文学的热情支持者。1997年他就开始网络文学的创作，陈村的网络作品展现出一种独特的风格与魅力，他在全球中文原创网站--“榕树下”开辟了个人网页，用网络培养了新一代文学青年。显示出了一位职业作家对网络文学的支持与热爱。

 

　　作家参与网络文学，其实是给网络文学提供了一个方向。陈村这样一种创作方式，给普通网友开阔了眼界，给网络文学作者一个参照，推动了网络文学的发展。

 

　　“人人都成为艺术家”是网络文学的许诺和凝聚力，它成为最自由、最时髦最具表现力的抒写灵性的手段和途径。它模糊作者与读者的严格界限，读者也可以回帖，直接参与作品的创作。其开放性极大地丰富了文学创作的数量和风格，从而使文学实现民间回流，从而更加贴近生活，走近了读者。

 

　　但也许要真正实现宏伟的中国文学之梦还有距离。然而，又有什么能阻碍真正的作家呢？他们在喧嚣中保持着自身，在否定中验证自身，在迷失中寻找自身，在市场中回归自身。未来又将怎样呢？我们怀着同样的期待，期待我们的文坛更多一些振奋人心的作品。

 

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