核心提示：栗宪庭：关键看我们有没有一个健全的对话机制。我不认为大众欣赏艺术的观念落后，而是我们没有对话的机会。好的作品一定会被大众接受的，你看艾未未的作品，接受度有多大呀。当然，不是说大众暂时接受不了的东西就一定是坏作品，慢慢看，对话也得需要时间。艺术是余裕的事情，现在住房、失业、食品……等人的基本生活问题更迫切，艺术的事情得慢慢来，让艺术家先试验着。
1月下旬的一个周末午后，位于北京东郊的宋庄美术馆里只有零落的三四个观众。冷清的展厅里，几个清洁工人晒着太阳聊天：“也不知道这些人怎么想的，那天我上楼看了一眼，有男的、女的光着屁股洗澡的，还有一个男的脱光了弄了一身油漆，‘啪’往墙上一贴，这是什么意思啊？”
1月1日至4月1日，《行为艺术中国文献》展览在宋庄美术馆展出，1985年至2010年期间与中国行为艺术发展有关的近500件照片、原始信件及影像资料，首次集中走进国内美术馆。
作为新兴艺术，行为艺术在中国已有近30年历史，如今，在各种艺术节现场，都能看到行为艺术的表演。然而在一些人的印象中，行为艺术似乎总与性、血腥或者作秀有关。为了解行为艺术在中国的发展，日前，中国青年报记者走访了被称为“中国前卫艺术教父”的展览策展人之一、著名批评家栗宪庭。
中国青年报：为什么您在去年有了做这样一个展览的想法？
栗宪庭：本来是陈进的“OPEN行为艺术节”已经做了10年了，他和宋庄美术馆的张海涛一起想做一个回顾文献展览。我就在此基础上提出，可以把1985-1999年搜集的行为艺术资料，还有温普林的资料，几个人放在一起，就可以看到行为艺术在中国发展的一个粗略的线索。这个文献展，就算给日后做展览和研究的人一次学术上的抛砖引玉吧。
中国青年报：中国的行为艺术是在1980年代中期突然出现的吗？
栗宪庭：中国的行为艺术出现在1980年代中期是因为，1984年到1985年中国社会环境相较此前那些年宽松多了。再一个原因就是，1985年秋季的劳森伯格展览（编者注：战后美国波普艺术的代表人物），对整个“85潮流”是一个催化剂。那个展览结束后，中国的年轻艺术家一下子都玩起了现成品作品，包括行为艺术。这个时期的中国艺术，具有鲜明的“达达”特征，强调艺术的革命性。但当时行为艺术并没有走向社会，就是在小圈子里。
中国青年报：照这次展览展出的资料来看，中国第一例行为艺术出现在1985年？
栗宪庭：1985年在北大，中央工艺美院学生吴光耀做了一个和包裹有关的行为，在我所看过和了解的情况里，他是最早一例。
1980年代中期是文化批判热，强调从传统文化中挣脱出来，努力寻求创造新的文化，这是当时的整体气氛。要冲破压抑个人的东西，所以吴光耀采取包裹、解掉包裹的方式，还有泼墨水的方式——墨也是与传统文化有关系的一个因素。在他之后的1980年代中期的行为艺术，几乎都是这样。当时，杭州耿建翌和张培力用新闻纸捆着自己的作品；上海丁乙、秦一峰用布包裹自己的作品；北京的康木、郑玉珂、赵建海等人以行为为主的创作群体，以在北大的“观念21世纪”开场，后来在长城、古观象台、明陵、圆明园这些文化场所用包裹的方式，都是一样的。
