1月11日、12日及25日，郭德纲将在解放军歌剧院举办2006北京新年相声大会德云社专场，演出票早已售空。这位有“中国相声界奇人”之誉的人物，日渐赢得大批相声迷的追捧。在接受采访时，郭德纲用无比清晰的思维和个性鲜明的语言，表达了对荧屏相声的看法，解释自己为什么去主持娱乐节目，以及如何面对成名后的恶评与激赏。他说自己今后可能去保利剧院等大剧院演出，可能会有680元的票，但绝不会放弃20元钱一张票的演出场次。
■记者手记
绝非小人乍富
虽然算上这次专访，也仅仅见过郭德纲两次，但是这仅有的两次见面，却让我觉得他真是天生说相声的材料，字里行间都藏着包袱。由于昨天一天都有媒体在采访他，因此我们的采访时间比计划推迟了几个小时。见面时，他向记者道歉：“真是有事儿，不是我小人乍富，你看这上哪儿说理去。”我听了忍着没笑。采访中间，他接了一个电话，他大声说：“没事儿，您说大点声不费电！”一句话，我和摄影记者都乐了。和他聊天，再严肃的话题可能都会让你笑出声，这是一个相声演员的功夫。
其实他的幽默很多都是他这10年艰辛生活的写照，比如这句“您大点声不费电”，还有他经常在台上说的“等有了钱我买两个BP机”。十年磨一剑，这句话用在郭德纲和德云社这里很合适，穷困潦倒时他没有放弃相声，不被观众看好时他没有放弃相声，在这条艰辛的路上走了10年，终于大放异彩。此时的郭德纲的确没有“小人乍富的癫狂”，他想到的是保存相声文献、培养相声观众、传承相声传统。这些对他来说不是唱高调，而是一个相声演员的素质，正像他说的：“除了有天赋、用功，还要有对相声的热爱。”
（杨杨）
■电视相声
禁忌太多难出好作品
虽然郭德纲有着一批铁杆的“纲丝”，但对于大众来说依然有点陌生，因为他的相声很少出现在电视上，外界传言他很排斥在电视上说相声。
郭德纲：曾经有个电视台找我们（指德云社）说相声，提出的一些要求让我很反感，虽然我也理解在电视上说相声有一些禁忌，但相声有其专业特点。相声伸个腰就要30分钟，你非要几分钟内说几个包袱，这是违反规律的，好比你让一个人争取一周之内生4个孩子。这种要求还不能对外界说，说了某些部门会不高兴，会引起某些影响。这就不是说相声了，成了两个人面对面念报纸了。我们一合计，这个相声说了以后，可能认识我们的人会多一些，但肯定骂我们的观众更多，于是我们肯定不说这个相声。
我其实从来都不抵触电视相声，但绝不能为了露脸而对不起观众，这是说相声的良心。电视对相声能够起到普及作用，但很难告诉大家什么是好相声。
■相声创新
继承传统就不会饿死
一些人认为传统的相声缺乏创新，并且把相声分成传统相声和新相声来演，郭德纲对此表示不能理解。
郭德纲：相声是传统的东西，但本身又是最与时俱进的，说相声是最简单的，但也是最难的。过去曲艺人在天桥上说相声，不偷不抢，不打你不骂你，你听完了就乖乖把钱交过去，谁说这不需要大智慧？好的相声演员是半个心理学家。但你今天在天桥上听相声给钱了，明天还说一样的，你肯定不会给钱，所以相声的与时俱进一天都没有停止过。比如《西征梦》，这个相声从清末就有了，当时叫《堆儿兵做梦》，说的是去见西太后，后来艺人们给改成了见袁世凯，我又给改成了见布什，布什还说河南话，观众就很喜欢，但这个相声算新相声还是老相声？它的骨架完全是传统相声。
那些要排斥传统相声的人本身并不懂传统相声。相声不应该有传统和现代的区分。所谓的创新，是在继承传统的基础上创新。这就好比一个厨师，他做的菜好吃，但有一天大家吃腻了，他就琢磨怎么变变花样，做出来的东西依然好吃，大家承认这是创新；但一个没用过菜刀、没见过炒勺的人，你让他去创新，他做出来的东西有人敢吃吗？现在有的相声演员正是因为不懂传统相声才害怕传统相声，因此找了一个讨巧的方法，要避开传统的相声。一个相声演员在继承了传统的东西以后，就可以大踏步往前走，不用害怕，因为袋中有粮、心里不慌，不会饿死在相声的路上。
■身兼数职
当主持人为养家养相声
郭德纲目前在安徽电视台的综艺节目里担任主持人，采访娱乐明星，与明星的粉丝团互动。这种行为让他的一些“纲丝”感觉有点受伤，在闹腾多动的娱乐节目中，郭德纲显得有些格格不入。
郭德纲：我一直在做一些综艺节目，其实我本身不太适合，因为我身上传统的东西太多，而且这些东西是以北方语言为基础的，放在综艺节目里尤其是南方的综艺节目里并不合适。但是没办法，我也要吃饭，我也是上有老、下有小。我做相声到明年就10年了，这10年里我就是靠做一些别的东西来支持我们说相声。我不光做主持人，还有自己的公司，做编剧，把这些收入投到相声里，才能坚持走到今天。
这10年我也经历了很多事，刚开始创业时我因为演出太晚没钱打车，从南二环徒步走回黄村，走到家却觉得身轻如燕，我想轻功可能就是这么练出来的，估计当时让我再走回南二环也没问题。我们用10年时间在前台培养了一批观众，在后台培养了一批演员，积攒了一些好的相声段子，算得上是守得云开见月来。当然，因为人多，这两天消防的同志正在找我。
■毁誉当前
耳根硬不在意外界反应
在大众当中日渐走红的郭德纲，是否担心外界来意不明的批评或者追捧？是否还敢态度明确地批评相声界的“怪现状”？
郭德纲：我是一个耳根挺硬的相声演员，对于外界的反应，我不会太在意。有人说我的相声好，是相声界第一人，我哈哈一笑，不会往心里去，我知道我不是。有人说我的相声不好，一文不值，我照样哈哈一笑，我知道他说的也不对。我自己最清楚我是什么样的人。我看到相声界不好的现象，还是会站出来说话，我之前发现的全说了，现在我还没发现。再过一段吧，我发现了再出来说。
今年我要自己出资金做一项中国曲艺资料库的抢录工作，还要到各大高校巡演。现在有人说天桥乐地方太小，让我去大剧场演出，我也会考虑，以后我可能去保利演、去长安大戏院演，卖680元一张的票，您愿意来捧我，我谢谢您。您来不了，还愿意去天桥看20元一场的，我也在那等着您。我永远不会放弃小剧场的演出，只要是爱听相声的观众，我就会为他们服务，不管是哪个阶层的。
本报记者杨杨
■人物评介
“纲”是怎样炼成的
在北京南城的天桥乐茶馆听相声，时不时会听到一种很奇怪的声音，发音有点类似于戏曲旦角的“咿”，又有点像勒马时的“吁”，据说这是从天津传过来的一种民间相声馆子里的叫好声。郭德纲踱步出场，还没张口，这种“吁”声就能淹死人。郭德纲和他领头的德云社，每周末在这儿说相声。
奇怪的是，我去天津名流茶馆听相声时，这种声音反而比在天桥乐少见多了，原来这叫好声也是墙内栽花墙外香，就像当初在天津名不见经传的郭德纲，现如今在北京变得格外火爆。
两年前，郭德纲站在首届北京相声小品大赛的舞台上，作为第一个选手出场，据北京台的导演说，郭德纲当时有点紧张，第一个包袱下去，没有预料中的掌声，他就开始慌了。今年的北京相声小品邀请赛上还有郭德纲，不过这次他是表演嘉宾。第二次担任大赛评委的台湾导演赖声川被郭德纲的表演惊着了：“他比两年前好太多了。”“大陆的相声有希望了。”
从1996年在北京组建德云社,尝试让相声回归剧场，这10年里郭德纲经历得太多：他曾经遭遇台下只有一个观众的尴尬，也曾因为没钱治病，将呼机卖了10块钱，买了药和俩馒头。后来这些经历成为他段子里辛酸的讽刺：有了钱就要买俩呼机，或者在通县买房―――他一直把自己放在一个小人物的状态寻找快乐。他的包袱大多源自身边的生活，用赖声川的话说：“包袱很便宜，但很上乘。”
郭德纲将在解放军歌剧院开专场，证明他正尝试走入北京的正规剧场，扩大自己的观众群。他有些小心翼翼，12日先开一场，票房火了，于是在25日又加了一场。古人说“高处不胜寒”，对于现在的郭德纲而言，也许最困难的不再是挣钱买馒头，而是名利之下对个人地位的把握和职业走向的抉择。
（珍珠）
郭德纲现年33岁，生在天津，8岁时投身艺坛，22岁离开家乡到北京发展。1996年带头成立德云社，现在每周固定在天桥乐茶馆演出。他以精通老段子出名，赢得许多资深相声迷的狂热追捧。去年加盟了铁路文工团，拜文工团说唱团团长、相声名家侯耀文为师。
本报实习生王宙摄
（资料图片）本报记者蒲东峰摄
《京华时报》(2006年1月10日第A23版)
