上榜理由：创作的京剧《王子复仇记》7次应邀赴欧洲演出，今年8月将参加英国爱丁堡艺术节；创作的京剧《圣母院》获上海市新剧目评比展演优秀剧目奖，个人获新人奖（编剧）。
问答冯钢
问：最得意的事？
答：被演员认可；演员遇到文化背景理解或京剧史的问题，喜欢来问我。
问：最开心的事？
答：去了两次西藏。
问：最沮丧的事？
答：我很少大喜，也很少大悲。沮丧的事，唱一段京剧，就忘了。
问：希望得到什么扶持？
答：希望对年轻的戏曲编剧宽容一些。
当上京剧编剧，是冯钢到上海京剧院工作第13个年头的事。
听着京剧样板戏长大的冯钢，从小就爱哼两声唱几句。从上海戏剧学院戏文系毕业后，他没有“随波逐流”地和许多同学一样进媒体、做广告、写电视剧本，而是一头钻进上海京剧院的史志室，钻进了故纸堆。那时，上京能写能导的老编导有一大批，小字辈冯钢压根儿就没想过自己也能有机会写京剧。那些年里，从故纸堆里探出头来小歇的冯钢，喜欢坐在排练场看排戏，时不时地，还听那些老编导海阔天空地侃，侃怎样结构戏剧，怎样设置情节，怎样让人物充满情趣……时光匆匆而过，与京剧史志相伴的冯钢，倒少有虚度光阴的感叹：京剧是至爱，能天天浸淫其间，其乐融融。
做京剧编剧的机会，来得有些突然。2004年，中国驻丹麦大使找到上海京剧院，希望将莎士比亚的《哈姆雷特》改编成京剧，参加第二年的“哈姆雷特之夏”艺术节。与大使会谈时，冯钢被拉去旁听，他估计是想让那儿“多些人、有气氛”。会谈结束，上海京剧院决定尝试，院长孙重亮脑子里马上盘算起找谁写本子，这时一眼看到坐在角落里的他，当下点将：“冯钢，就你写吧。”
冯钢一听，一个头变得几个大：“赶鸭子上架！”自从来到京剧院，他光顾着听戏、看戏、研究京戏、跟人聊戏，在学校学的那点写戏套路已忘得差不多了。甭说从没写过大戏，就连京剧小戏也没写过两折。再说了，戏曲编剧，可不是读了4年戏文系就能胜任的。干这活儿，得是个全才，得懂戏曲、懂文学、懂音乐、懂舞台调度……本事稍有欠缺，写出来的本子就会“残缺”。做戏曲编剧太难、太苦，所以这些年同行大多改行写电视剧本去了；愿意留守的少数年轻编剧，常常是写了四五个戏，未必能有一个被搬上舞台。冯钢自嘲：“这是矬子里面拔将军，让我给赶上了。”
好在动手写起来，还算顺利。这京剧版的《哈姆雷特》，主要是演给欧洲观众看的，他们对这出莎剧的人物、情节、内含的思想和哲理再熟悉不过，冯钢只需动用京剧手段把故事讲得有中国味道就可以了。写戏时，他十几年看戏、聊戏的积累一下子喷薄而出，才用3个月就拿出了改名为《王子复仇记》的剧本初稿。如今，遇到年轻编剧来取经时，当了上海京剧院创作室主任的冯钢就拿自己的经验“打发”他们：“你就多看戏，没有别的窍门。”
看了《王子复仇记》的初稿，导演石玉昆提了不少建议：这里可以用传统戏《秦琼观阵》的套路，那里不妨借鉴《驱车战将》的技法，这里要用吹腔，那里王子要耍剑……冯钢一一记下。这些传统戏的玩意儿，全存在他脑子里。很快，冯钢修改好了剧本，石玉昆一看，正是自己所想的模样：本子给了空间，他就能“塞”进众多京剧的元素。第一场《遇魂》，判官耍“喷火”，以此展示哈姆雷特之父在地狱受的煎熬，从侧面反映王子心里的苦痛；又让圆滑世故的奥菲莉娅父亲走“矮子步”，表现这个“丞相”的人格低下……这些都让见过各式各样哈姆雷特的丹麦观众大感新奇。结果，《王子复仇记》连着7次应邀赴欧洲演出。
一部《王子复仇记》，让冯钢做了编剧。很快，改编《巴黎圣母院》的任务又交到他手里。这次改编，比上一次难得多。莎翁的《哈姆雷特》，是一部地道的宫廷戏，宫廷戏是京剧擅长的，王子、王后、大臣等在京剧传统戏里都能找到一一对应的摹本。而《巴黎圣母院》却无法找到这样的一一对应：将巴黎的圣母院改成中国的庙宇？将修道士改成和尚或道士？艾斯米拉达这个野性十足的异族女子，又如何从传统京剧中寻觅踪影？伤脑筋哪！
冯钢硬着头皮，将故事发生地设置在中国的一个部落，剧名改为《边城危庄》；可这一来，这出戏就跟雨果的《巴黎圣母院》八竿子打不着了。看过初稿，大伙都不满意，只能推倒重写。如此三番五次，历时两年，他终于写成了《圣母院》的剧本。剧中的故事被安置于中国文化背景下，原著中的宗教色彩被尽可能地淡化，艾斯米拉达改名艾丽雅，卡西莫多则改成了丑奴。冯钢还满怀激情地写了主题曲：“我的名字叫流浪，不知明朝去何方，遥远的故乡装进胸膛，脚下的路布满悲伤……”歌词朗朗上口、曲调好听易记，戏还排着，演职员们就已经哼哼开了。
眼下，冯钢正筹备写一部以伍子胥为主角的京剧新戏。酝酿新戏的过程，如十月怀胎，甜蜜而痛苦。回到楚国之后的伍子胥，是否为了发泄仇恨而走到了人性的反面？冯钢又钻进了故纸堆，钻研史志，对伍子胥这个人物，渐渐积累着新的感悟……
本报首席记者 张裕
