罗江《千里彝山·大过口之一》

罗江的可贵之处，是始终关心自己的对象，保持着较为平和的心态，不断进行形式语言的探求，努力加强描绘与表现的深度。但他也面临着困惑。他的作品，水准如?红土感觉?系列、?哀牢山?系列（指2005年所作）的毕竟不多，面对纷乱的当代人物画坛，也不免有些茫然。是迎合市场，退却到一般民族风情画层面，还是敢于独行，前进一步，把对人对精神的关怀提升到一个更高的层面，或者，采取两兼的策略呢？

写意人物画的语言方式主要是笔墨。古代写意人物画的笔墨可直接参用的不多，但近现代写意人物画的笔墨传统十分丰富，从任伯年、王一亭、徐悲鸿、蒋兆和、石鲁、黄胄、王盛烈、方增先、杨之光，到当代一大批人物画家，都可以寻得有益的经验。在造型上，近现代写意人物形态多多，但可归为二类，一类可称为写实形态，强调把握造型与形体结构，适当融入素描因素，不同程度的追求造型与笔墨的统一；另一类可称为变形形态，强调造型的心理性、表现性，追求变形与笔墨融会，比较起来，后者发挥笔墨的余地比较大。新时期以来，坚持写实形态的逐渐减少，追求变形形态者逐渐增多，两者都重视了笔墨的探索，但还没有形成约定俗成、相对统一的标准。新样式新方法层出不穷， 但也有生吞活剥的移植，全无规范的生造以及低能的摹仿，如何清理与总结这些经验和教训，已成为迫切的研究课题。总的来说，最关键的问题还是如何处理形象与笔墨的关系，缺乏深度的形象塑造，笔墨过分草率和纵意，则是主要的症结所在。