话剧《推拿》的盲与明 毕飞宇：改编过程是父亲嫁女儿

《推拿》排练照/ 摄影：高尚

也许便是作者们不紧不慢的调性，使得文字与表演里充满自然的细枝末节，一不留神似乎会错过什么，就像在身边经过的某个盲人，人们会注意到什么，很难注意到他们的行动是依靠听觉和气息，但当演员们全盲状态的进入舞台时，他们的一举一行才足够引起人们的重视。不必去探究闭着眼睛演戏有多困难——如果你曾尝试闭着眼睛走路的话，所以舞台是一面明镜，它很容易让你发现对方，也更容易发现自己。当金嫣抬起手说天空不要我，俯下身说青草不要我，最后连我的眼睛也不要我时，你才会发现，盲更多的代表着不安全、隐蔽和遥远，同时，也代表更强大的自尊心，如同不愿承认自己盲态的沙复明相信，自己一个人就足以面对整个世界。

人们会本能的模糊掉这个群体性格里的善恶、情感中的悲喜，忽略掉他们与世界、与时代的关系、立场与情欲，人际关系间的执拗与体贴，这实际上是正常人感知钝化的那部分，舞台便建立起人们与盲的关联，在所见之目光中，有一种注视来自于黑暗。