话剧《推拿》的盲与明 毕飞宇：改编过程是父亲嫁女儿

话剧《推拿》的盲与明

《推拿》排练照/ 摄影：高尚

上海话剧艺术中心：话剧《推拿》

《推拿》是毕飞宇在2008年的第二部长篇小说，近18万字，描写聚集在南京的盲人推拿师的故事。毕飞宇在小说引言里对盲人与推拿下定义——不是瞎子，而有名字，不叫按摩，叫推拿，写盲人最重要的一部分便是作者抱有的态度和性情，手法和技巧反而是其次，任何俯视或仰视的倾斜感都不会带来诚恳的笔触。推与拿本就是游走在人的筋骨血脉上，文字也一样，找到了脉络血肉，即使再小的入口，也能融会贯通。写出“盲”本真的原始模样，并触动心底的“明”与光，就像小孔在故事中所表白的那样，“我爱他是一只眼睛，他爱我又是一只眼睛，两个眼睛都齐了。”

《推拿》排练照/ 摄影：高尚

从文学作品到舞台，《推拿》经历了3年多时间，从2011年毕飞宇获得茅盾文学奖之前，编剧喻荣军便对《推拿》关注颇深，毕飞宇形容“《推拿》是我的一个姑娘，她原来是直发披肩，而喻荣军则是把她的头发一点点盘起来，改编的过程对我而言就像一个父亲嫁女儿的感觉。”喻荣军将这部长篇小说由长变短的浓缩为话剧作品，长度的改变并没有让原作和人物失衡，反而带来更加微妙的化学反应。在历经了两个多月的摸索排练之后，国家大剧院(National Centre for the Performing Arts)与上海话剧艺术中心联合制作的原创话剧《推拿》于9月5日进行首演。

《推拿》排练照/ 摄影：高尚

毕飞宇在原作中的二十一个章节均使用小说里人物的名字作为标题，沙复明、都红、小孔、王大夫、张宗琪、金嫣和泰来，与其说是作者的刻意为之，倒不如理解成他的随性而为，“宁可保持我对女性、对男性，包括对生活无知的状态，莽撞一点，比较有意思。”他笔触下的人物发出于日常，但性格却有捅破纸卷之气，一眼扫过去，盲是外壳，骨子里全是哗啦啦的梦想，人物从纸上走上舞台，由刘小锋和吴军饰演“沙宗琪盲人推拿中心”的合伙人沙复明和张宗琪，胡可和王一楠各自诠释都红的冰和金嫣的火，原作当中金嫣与泰来的恋情转化为与张宗琪的纠葛，“都红断指”这场戏从原作当中的偶然性成为舞台上与沙复明争执的必然结果，在喻荣军看来，“为了更精炼地表达，有些角色进行了合并。”这种改编方式避免了删减或增加的生硬和毛刺感，不仅保留下原创的克制感，也使人物完整紧凑，更加适合舞台呈现，不穷尽所有地为保护小说完整性，而将人物都五花大绑于舞台上，而是汲取魂魄，用戏剧手段打开盲人世界的另一盏灯。