画家郭晓光：没经过痛苦和磨难 就没有资格谈论人生

2012年04月10日 15:13
来源：凤凰网文化

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凤凰网：这个美术基础是怎么打的，当时在十几岁的时候。

郭晓光：从小我父亲，因为我父亲也算是儒将，都是有文化的老军人，他也希望自己的儿子能有一些所谓的才华，从小就给我找老师画画。但实际上你也知道任何人，不管男人女人，在他年幼的时候，他是要活动的，所谓的淘气是人的一种自然状态。我当然不甘心于说整天在那画画，实际上我在上中学的时候，就已经到了朝阳体校，朝阳体校的游泳班，我在15岁的以后，100米自由泳，1分05秒，达到健将级。

当时体育分级，健将级是1分05秒，我15岁的时候达到，如果后来不参军的话，可能就直接去北京队了。但是那时候去北京队可能也不行，为什么？因为那是文革最厉害的时候。从初期到中期，到后期，十年，所谓十年浩劫。所以当兵可能在某种意义上等于成就了我。我说这意思就是说，我并没有说专心致志去练画，实际上你看游泳（就是我的特长）。

当然那时候不像现在，老师教学的质量很高，就是效果很好，留作业的多少就反映了老师对自己的教学能力的自信高低，我自信我的学生都理解了，我只要有代表性的留一点作业就行了，确实这样。然后我们做作业都很快，自己腾出好多玩的时间。不像现在，莫大的负担，这些孩子。那到部队以后，后来又是基地成立美术训练班，当时主要为了在形象化的“三忠于”的过程中，大家都可以画主席像，成立训练班。然后还参加了第三届全军美展，那是文革，也谈不上，和文革没有直接的联系，反正就是延续下来的第三届全军美展，在军事博物馆，然后获得了二等奖，这是导弹加注燃料的，我们体验生活的时候在加注大队。其实这种燃料呢，我都不说名字了，非常危险，基本上一见了氧气就着，而且对人体有毒害。就体现他们在艰苦的环境和危险中工作当中的一种乐观的精神面貌。当时就是这样，文革期间的画就是这样的。

凤凰网：那您在那边是文艺兵吗？

郭晓光：不是文艺兵，我的专业是对空话务，跟导弹发射实验都是有关系的。比如说导弹万一第一节没脱，掉下来了，不是在地面上，是要砸着地平线直下。这个时候你就要去找它的残骸，然后来研究事故的原因。所以配属的机场，我就是在那个机场的对空台，实际上对空话务，也是微波通信的一个内容。

凤凰网：实际美术创作只是您的一个业余工作？

郭晓光：当时是业余的。后来调到山西的时候，到了政治处的时候就成了基本上专业的了，一直到最后文化干事，就更专业了。

凤凰网：您在甘肃那边应该是呆了八年？

郭晓光：在部队八年半，因为中途还调返到山西。

凤凰网：那个环境是什么样的环境，会不会很艰苦？

郭晓光：非常艰苦。

凤凰网：对您的创作来说，都有哪些影响？

郭晓光：基地非常艰苦，当时他们建厂的时候，我一说你就知道了，有一个烈士墓，都是在建厂时候牺牲的同志。你想想，我们山西那个，我们去的时候还好一点，在这之前，也是刚建点的时候，那个水都要用净水片，也是非常艰苦。因为当时比较保守，认为越到人烟稀少的地方，生存条件最差的地方，好像保密性越强，其实不是。那个时候闭关自守，自己是这么认为，实际上卫星都知道。所以那时候基地的选址，全是在生存状态非常差的环境里。

凤凰网：所以说在那样的环境里……

郭晓光：锻炼人。一生当中就因为有了八年半的部队的锻炼，所以今年我61，在今后的人生中，碰到什么困难都不在话下。

凤凰网：就这个经历可能给人的不光是创作上，可能主要是人生观上的一些影响。

郭晓光：真的确实是所谓的……不是锻炼了，等于整个冶炼了一回。

凤凰网：比如您会不会有特别强的那种……

郭晓光：正义感。比如说碰到一些大家公认是违反社会功德的事情，我会出头，尤其越年轻的时候越是这样。然后碰到一些残疾人上车，我肯定会去搀扶，就成了一种本能，成了一种条件反射。然后遵守各种制度。

凤凰网：您在那个时候，身体上受到一些什么影响？

郭晓光：牙都掉了，接触辐射，这样讲可能会有一些……不知道现在还是不是秘密了，应该不是秘密了。我们是发射厂，然后呢我们发射厂位置就在戈壁滩，具体地点我不说了。靶场，就是你路上实验的话，你发射到哪，发射到罗布泊，这个是公开的，大家都知道。那么实弹爆破以后，它那个放射性尘，它还是会漂移到我们基地的上空。然后我们自己生产的一些蔬菜，肯定是有极高的放射性，然后你吃这些东西，这个东西，放射性釉它一般都积存在骨骼里，而且它在二十年之内都有可能会发病。这个说起来有点危言耸听，像长期和广岛原子弹，好多都是在20年之内相继去世。我倒不是说自己那么严重，因为毕竟不是直接在靶场，但是我的牙，一块一块就掉了，所以牙本质坏死。

凤凰网：当时就掉了吗？

郭晓光：不是，也是哩哩啦啦好多年，到现在脸型也变了。