中新网北京1月7日电 (记者 应妮)华语文坛最优秀作家张大春的扛鼎之作《城邦暴力团》7日在北京举行新书发布会。

向有“文坛顽童”之称的张大春，自2008年出版简体版《聆听父亲》、2009年出版《认得几个字》以来，已经连续两次入选年度十大好书，得到大陆读者和媒体的高度认可。世纪文景计划2011年1月出版张大春的小说扛鼎之作《城邦暴力团》，消息一出，立刻引来各界的关注。今天，作者张大春，评论家李敬泽、兴安，学者止庵，台湾文学研究者黎湘萍在尤伦斯当代艺术中心，分别从民国与播迁记忆、小人物在大时代中的命运、张大春的小说艺术、武侠与历史现实各个角度畅谈，展开了以“《城邦暴力团》，怎么说也说不完”为题的对谈。

创作于1999-2000年的《城邦暴力团》是张大春的代表作，讲述了1949年以后播迁台湾的一代人的生死恩怨，也试图重述台湾半个多世纪以来的真实历史。

故事始于1965年，隐居台湾的漕帮帮主万砚方因触怒“老头子”(蒋介石)离奇被杀，“竹林七闲”其余六老神秘失踪。多年后书呆子张大春意外读得七部奇书，误打误撞拆解谜团惹来杀身之祸，奇侠逸士出手相助又揭开更多真相——庙堂权谋缘何与江湖之争纠缠一处？地下社会与特务统治如何勾连一体？淞沪抗战、桐油借款、黄金运台究竟有何不为人知的隐情？……惊天奥秘被掩饰、埋葬于痛苦的历史中，且看小说家张大春将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合，一步步揭开中华民族风雨百年背后的秘辛，写出空前绝后的奇异武林史。

本书出版以来，一直受到大春迷的追捧，更得到作家同行和评论家的赞誉。倪匡毫不掩饰他对这本书的热爱：“《城邦暴力团》用很正宗的武侠小说方法，来写近代史上最隐秘的部分。金庸武侠小说以后最伟大的发现！近十年仅见的‘终生小说’，可以终生不停地重覆阅读的好小说。”身为大春学生的台湾中生代最重要作家骆以军说，“这是老师最显本领的小说，可称经典之作。”复旦大学中文系主任、著名文学评论家陈思和也偏爱这部小说，认为作者用这样一部“江湖即现实”的小说，演出了庙堂与江湖之长达几十年的一部恩怨史或者血腥史，来重新书写本世纪以来的中华民族风雨史。

《城邦暴力团》也可以看成一部中国近代史。它包括了三组历史：一是从漕帮老大万砚方死后，他和他的朋友留下七部著作，拼凑起清代民间传说中的江湖会党的内部争斗史；二是从1937年二老(“老头子”和“老爷子”)会面，漕帮八千子弟参加抗战开始，一直到万砚方流落台湾，因暗中阻止“反攻大陆”计划而被狙杀的风雨民国史；三是叙事人张大春为追寻历史线索而搜集材料并逃亡的冒险史。

座谈会上，在座嘉宾都提到《城邦》在文学上的意义。评论家李敬泽说，大春老师是汉语世界是对小说虚构本质有着最深理解的一位小说家，我们很多小说家写一辈子小说，可能还不理解什么叫小说，或者小说之下到底小在哪儿。大春的小说带给我们一种秘密的享受，秘密的欢愉。

社科院台港澳文学研究专家黎湘萍认为，在这部小说的表象背后，是千丝万缕的关系，首先当小说读，也可以当做历史读，也可以当做社会学著作阅读，也可以当做哲学著作来读，总体来看是南方文学非常重要的代表著作。张大春的小说，与大陆文学相比较是个异数，提供了海峡另一边汉语写作的文本和景象。

在谈到城邦是否会拍成电视剧，张大春表示：“我自己没有想过把《城邦暴力团》变成影视产品，不过有些导演朋友好像有点兴趣，先后谈过。所有改编都牵扯到一个问题，要不要忠于原著，我认为只要改编就不必忠于原著，本来就是不同的形式。我的导演朋友们有时候说你这块内容可以借我用用，我就给他们用用，也可以说是一种改编。”他虽然对小说改编成剧作有自己的看法，也曾在多年前因为改编的事发誓决不为电影写剧本，但是去年，大春打破誓言，被王家卫导演拖去编剧《一代宗师》(叶问的故事)。这次《城邦》出书。王家卫桃李相报，请大春挑了一则他拍的青帮故事的剧照，做成明信片放在书中以飨读者。(完）