张大春：当代最优秀的华语小说家，1957年生，山东济南人。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学。

城邦暴力团（上）

城邦暴力团（上、下）　　张大春 著 　　上海人民出版社　　2010年12月

“金庸武侠小说后最伟大的发现”《城邦暴力团》简体版即将面世

昨日，记者从世纪文景公司获悉，华语文坛最优秀作家张大春的扛鼎之作《城邦暴力团》即将由该公司引进出版。据悉，经过接近一年的争抢，本书版权终于落定，该书创下台版书在大陆的首付版税纪录。《城邦暴力团》是张大春10年前集大成之作，本书也被倪匡称为“金庸武侠小说后最伟大的发现”。

台湾作家张大春对各类文学实验不遗余力，每次出手必引起文坛震撼。自2008年出版简体版《聆听父亲》、2009年出版《认得几个字》（世纪文景出品）以来，已经连续两次入选年度十大好书，得到读者和媒体的高度认可。《城邦暴力团》上架之前，本报采访出版方及张大春先生，带领读者深度了解这本10年前就已经引起华语文坛轰动的名作。

采写及图片整理

本报记者 吴波

庙堂缘何与江湖纠缠？

创作于1999年～2000年的《城邦暴力团》是张大春的代表作，讲述了1949年以后迁到台湾的一代人的生死恩怨，也试图重述台湾半个多世纪以来的真实历史。

故事始于1965年，隐居台湾的漕帮帮主万砚方因触怒“老头子”（蒋介石）离奇被杀，“竹林七闲”其余六老神秘失踪。多年后书呆子张大春意外读得七部奇书，误打误撞拆解谜团，惹来杀身之祸，奇侠逸士出手相助又揭开更多真相——庙堂权谋缘何与江湖之争纠缠一处？地下社会与特务统治如何勾连一体？淞沪抗战、桐油借款、黄金运台究竟有何不为人知的隐情？张大春将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合，一步步揭开中华民族风雨百年背后的秘密。

本书出版以来，一直受到大春迷的追捧，更得到作家同行和评论家的赞誉。倪匡毫不掩饰他对这本书的热爱：“《城邦暴力团》用很正宗的武侠小说方法，来写近代史上最隐秘的部分。金庸武侠小说以后最伟大的发现！近十年仅见的‘终生小说’，可以终生不停地重复阅读的好小说。”复旦大学中文系主任、著名文学评论家陈思和也偏爱这部小说，认为作者用这样一部“江湖即现实”的小说，演出了庙堂与江湖长达几十年的一部恩怨史或者血腥史，来重新书写本世纪以来的中华民族风雨史。

《城邦暴力团》也可以看成一部中国近代史。它包括了三组历史：一是从漕帮老大万砚方死后，他和他的朋友留下七部著作，拼凑起清代民间传说中的江湖会党的内部争斗史；二是从1937年二老（“老头子”和“老爷子”）会面，漕帮八千子弟参加抗战开始，一直到万砚方流落台湾，因暗中阻止“反攻大陆”计划而被狙杀的风雨历史；三是叙事人张大春为追寻历史线索而搜集材料并逃亡的冒险史。

文字写得太深太隐讳？

科幻大师倪匡非常推崇《城邦暴力团》。他表示，该书一开始就很吸引人，一件谋杀案，六个老头子给人家杀掉，而且杀的方法非常古怪滑稽，杀了什么人也不知道，死了什么人也不知道，他这个妙在是用第一人称写的，其中有一个小孩子加在其间，是他自己，加在里面搞七搞八，一下考试作弊，一下又怎么样，穿插其中，非常有趣……《城邦暴力团》不晓得这个名字什么意思？

倪匡说，“《城邦暴力团》那么好的小说在台湾反响不大，真的很奇怪，可能文字写得太深太隐讳。你如果对近代史不了解的话，你看不懂，但就是了解，也看不懂，因为有的是假的，有的是真的，有的是虚想的，有的把人名隐掉了。而且这个小说有个特点，他非常肯定奇门遁甲这一类的东西，他写三个要送到当地缉捕的老帮会人物，躲在哪里?躲在台北一家戏院里面，他不知道布了一个什么阵法，人家就看不到他了，呵呵，很好玩，精彩绝伦，你一定要接受他这种，又有幻想，又有现实！”

倪匡认为读者可以把《城邦暴力团》当近代史来看，“你把它当近代传奇看，近代帮会传奇看也可以，不过他写到武侠小说的部分，是完全根据正宗武侠的小说手法来写，他引用了一段一个人从窗口跳下，怎么站定啊……完全是武侠小说传统兵法。他如果只是去学金庸，学古龙，那容易得多了，他自己另闯一条路，这个难了，可是又成功了。《城邦暴力团》是非常成熟的，他以前的作品没这个风格的！他写《城邦暴力团》，对近代史的消化了解的程度是非常之深的，深得不得了。写到最后，从大陆撤退的情形，什么样人有资格可以上最后一条船，在船上又发生了什么事情……那条船我知道他写的是运最后一批黄金到台湾去的那条船。真是厉害，那个船长后来做了海军总司令……”

张大春跟他父亲一样是个用力隐藏情感的人，“逼近艺术，就像逼近实情本相一般，令人脆弱”，也许直面从来不是明智的选择。他转而投入《城邦暴力团》的写作，用看似缥缈无稽的江湖来遮蔽父母匆匆离乡再不得归的黯然记忆，江湖不再远离庙堂，江湖就隐匿在我们的社会。

从魔幻现实

到说书风格

张大春的写作风格从早期的魔幻现实、后现代、科幻风格到现在的说书风格其实经历了好几个阶段，早年以短篇出名的张大春擅长多种现代写作手法并用，题材上则外省人记忆和科幻并重。

“大头春”系列的三部曲则为张大春带来了滚滚的名利。《少年大头春的生活周记》（1992年）、《我妹妹》（1993年）、《野孩子》（1996年），尤其以《少年大头春的生活周记》最受欢迎，畅销二十几万册。小说是以一个中学生的口吻来写周围的世界，对校园和家庭多有使人忍俊不禁的连珠妙语。1997年赴美参加爱荷华国际协作计划后的张大春路数为之一变。《小说稗类》和短篇小说集《本事》连续推出。

张大春说，“1999年7月，《寻人启事》出版，每篇不过千字，却似为千千百百脸面模糊疾走匆匆的小人物画上眉眼，白描点睛。从其中的某些人物依稀可窥出些许后来《城邦暴力团》的影子。”张大春在接受访谈时笑言：“如果有个读者，他两本书都读了，咦？本来在《寻人启事》里那些真实的，我们这个社会随处可见的小人物，怎么偷偷越界，跑到另一本书里，变成各种身怀绝技真人不露相的武林人士了。我希望这本书读完之后，能给读者一个感觉，就是您所处的这样一个世界，说不定就是一个武侠小说的世界，随时不知身边蹦出个不起眼的家伙，他就是个武功高人。”

对话张大春：

武侠小说只是材料

广州日报：怎么想到要给这本书命名为《城邦暴力团》？

张大春：这是一个关于逃亡的故事。最早是“城邦出版社”那些人要我给他们出本书，我说那我写一本《城邦暴力团》怎么样？他们说好啊。当然后来阴错阳差给他们的是另一本小说《聆听父亲》。不过既然已夸下海口，我就一定要把这本书写出来，这本书是从一个句子冒出来的：“孙小六从五楼窗口一跃而出，一双脚掌落在红砖道上，拳抱两仪，眼环四象，气吐三分，腰沉七寸，成一个蹲姿……”七六五四三二一全在一句话里……这无聊，且不去说它。问题是他为什么跳下来？因为警察抓他，因为他偷了机车。读者会奇怪，咦？他从五楼跳下来，不死也应半残，可是他成一蹲姿，表示他是一个高人，有背景的。这时一个武侠世界的入口就打开了。可是这个高人做的第一件事情，就是逃。而且往东不能去，东边有个帮派在那。

广州日报：《城邦暴力团》让人联想到赖声川的飞侠阿达，这之间有关系吗？

张大春： 我完全不能否认，我是先看《飞侠阿达》的，而且我看了以后，觉得可以再发展出来。因为他里面也有几个老人在植物园。可是从那里怎么样延伸出来呢？因为《飞侠阿达》后来故事变成一个年轻人的故事，变成尹昭德演的那个阿达的故事了，我觉得非常可惜。好像是萧伯纳说的吧？他说：二流的作家模仿，一流的作家偷窃。哈哈，的确是。我们没有讨论过，我是硬偷的。因为我觉得那个东西摆在他那儿没有什么利用价值，摆在我这儿可以好好地利用。

广州日报：有评论认为，你在武侠与现实的对比及反讽的技法上比以往绵密，你怎么看？

张大春： 这本书有向高阳致敬的意思。并不只是高阳，还包括台静农、傅试中、欧阳中石、胡金铨、高阳、贾似曾等六位长者，我的题词里也提到过。书中人物与侠客、老头子的名字，都是我父亲的酒友或旧识，有些名字是原来就有而我把它们篡改了，有些根本是虚构出来的。小说里放入“张大春”这三个字变得不好看、不想看，很多答案不需要到后两册去找，“张大春”就已经回答了那些老头子的故事。

广州日报：您把《城邦暴力团》定位为武侠小说，那么《城邦暴力团》是怎样的一个武侠世界？

张大春：《城邦暴力团》是个武侠小说。为什么我要写武侠小说？大家都以为武侠小说尽在金庸了。其实当初平江不肖生写《江湖奇侠传》（那时北边是写“鹰爪王”的赵焕亭，南边是平江不肖生），谁会想到武侠小说未来的可能性？结果出了个金庸，把他之前的武侠小说一扫而空，“一洗凡马万古空”。武侠小说就没有另外的可能性了？我的设想是如何保留武侠小说的种种元素，加入新的细节，让它产生新的活力。

举个例子，在书里有个老头会辫子功。这老头是前清遗老，所以还偷藏了一条辫子（他 90 多岁了，现在还活着）。我这个《城邦暴力团》就是写现代武侠。武侠小说到我手上，就不是一个文类，而是一种材料。