齐白石《松柏高立图·篆书四言联》中国嘉德2011春拍成交价：4.255亿元
齐白石《松柏高立图·篆书四言联》拍到四亿元这件事固然是件新闻，更值得观察的是拍卖后社会各种舆论的反应。这张画因为齐白石本身的重要性、再加上尺幅最大、政治题材以及寓意吉祥等因素，在拍前就极受媒体关注。拍后众人又探究到底是谁卖的?谁买的?怎么会那么贵?为什么买家愿意出这么多钱?引发了各种讨论。而且，又因为是拍卖明星刘益谦出场，一转手竟然赚了三亿多，又引发了不少议论。这件作品对于如此超级天价，拍卖公司当然觉得实至名归;但一如往例，又有不少人跳出来呼吁市场要理性，慎防泡沫与崩盘。这十几年，艺术品市场一直在各种慎防泡沫的提醒声音里，继续上演井喷行情。
这张画为何会这么贵?其实贵与不贵，是个相对问题。旁人不需去为买画的人买得太贵而担心。因为艺术品的价格，不是卖方决定的，而是由买方愿意出多少钱决定的。到底贵不贵，也不是我们这些旁观者能议论的。这张画各种题材的综合效应，是市场上精品中的极品，必出天价早已是预料中事。对于这种极品，只要有买的人想出高价，就不能说贵。艺术精品，不怕买贵，只怕买错。如果买来的是伪作劣品，再便宜，这笔投资也是血本无归;如果买到好东西，哪怕当时买贵了，但最后的升值空间，却能超出想象。
这会不会是泡沫?市场会不会崩盘?价格已经太危险了?这也是最常听到的声音，有人或与日本上世纪八十年代艺术市场的全面崩盘相比，而担心中国步上后尘。因为市场频出高价，众人心里总问：何处有尽头?担心崩盘，就是担心天价纪录是否到顶了?但就是天外有天，人外有人。一直有愿意出更多钱的人跳进这个游戏里。为什么?只要国家经济持续上升，中国持续出现更多更有钱的人，这些天价传奇就不会停止。艺术市场的荣景与中国整体经济的发展有关，二十年前、十年前与现在，我们对一千万的感受是不同的。二十年前的一千万，可能比现在的十亿还多。日本当年是因为国家产生金融危机，这些买印象派的大企业多宣布破产倒闭，导致作品必须低价转手。多年来中国艺术品市场整体行情持续走高，直到2009年起，巨量资金涌入，中国艺术品市场正式进入亿元时代。新买家带来新资金，齐白石、徐悲鸿、张大千等人又因为是“指标股”，所以才会不断涌现天价纪录。和股市、楼市的火爆一样，艺术品市场的兴旺也是因为资金过剩。目前，艺术品市场已成为另一个资本竞逐场，未来可能“钱途”无量，艺术品市场的荣景或不止于此。对于收藏与艺术品市场来讲，四亿是个大数字，是个天价。但对资本市场而言，四亿或许是个零头。
另外，国内资产泡沫和通货膨胀有恶化的趋势，如何寻求资产的保值增值已迫在眉睫，所以，未来会有更多买家寻求艺术品投资来规避风险。
还有一种常见声音是：“艺术品市场已经进入了盲目的跟风投资期，要理性投资;或呼吁投资者应正确认识艺术品的艺术价值与学术价值。这些老生常谈，乍看都对。但目前来看，这些天价买家其实特别理性，一点都不盲目。因为他们追逐的都是稀缺的精品与珍品，如去年秋拍徐悲鸿《巴人汲水图》1.71亿元、李可染《长征》1.075亿元、张大千《爱痕湖》1.008亿元，均是大师难得的名作。顶级的艺术品，特别又是流传有序，价格达到几亿元并不奇怪。市场怎样才可能崩盘?不论作品好坏全乱疯涨，价格与价值严重背离，这就危险了。
还有人质疑：如果市场继续大好，为何刘益谦要卖?是否是因为他看坏市场后势，认为市场到顶了?刘益谦不代表所有中国书画买家，就如尤伦斯不能涵盖中国当代的所有买家一样。趋势的方向不会因谁进来而涨，谁出去了而跌。其实，一件藏品不需永远待在一个藏家的手中，艺术品往往会在漫长的时间里，因不断地更换藏家，逐步体现市场价值。上世纪八九十年代，因几个大藏家收藏的专场拍卖，推动艺术品市场进入全新阶段。而今天，名家珍藏精品纷纷释出，当然助热市场，再加上大量资金寻找避风港，市场未来荣景可期。（赵孝萱）
