译者金龙格：“诺奖”迟早都是莫迪亚诺的

新京报插画/许英剑

虽然莫迪亚诺的小说具有侦探小说式的通俗可读性，其思想寓意依然非常深刻。其文风非常独特，在中国，或者放眼全球，都很难找到与其风格相似的作家。

我和莫迪亚诺的缘分，早在上世纪八十年代就结下了。当时的漓江出版社出了一套书——《法国二十世纪文学丛书》，把二十世纪的法国作家都包括在内，像勒克莱齐奥和帕特里克·莫迪亚诺这一类对中国读者来说较陌生的作家也都被涵盖了进来。

通俗可读又寓意深刻

我非常幸运，当时刚进入出版社，就接触了他的六部作品，在做责编的时候就编过他的书，对他的风格比较了解。后来就翻译了莫迪亚诺的《凄凉别墅》，这本书也是莫迪亚诺众多作品中唯一被改编成电影《伊翁娜的香水》的小说。时间到了2009年，上海的九久读书人出版团队看中了莫迪亚诺的另外一本小说《青春咖啡馆》，当时请我来翻译，我就欣然接受了。后来我居然就凭借这本《青春咖啡馆》，拿下了2011年的傅雷翻译出版奖。

翻译《青春咖啡馆》的过程，持续了前后大概半年左右，我基本没有遇见过什么困难和隔阂之处，他的文字非常干净，从语法结构分析句子，主谓宾一目了然，句子很简洁，书翻译完后，整体感觉真是一顺到底。也正是因为这样，我还没有和莫迪亚诺本人有过任何直接接触，因为根本没有必要啊。如果他的作品稍微难一点，可能我就会和莫迪亚诺见一面了。

至于莫迪亚诺作品风格，我觉得，他的小说虽然属于纯文学，但是很好读。作品里有侦探小说的风格，他在写作中不仅借鉴了比利时侦探小说家乔治·西默农的写作手法，而且小说中甚至会出现一个若隐若现的“侦探”，这是他的作品一个很大的特点。

不过，虽然莫迪亚诺的小说具有侦探小说式的通俗可读性，其思想寓意依然非常深刻。在上世纪八十年代，他和勒克莱齐奥都被称为“新寓言派作家”，足见其作品的思想有不同凡响之处。他和勒克莱齐奥相比，前者翻译时不会有理解上的障碍，但是后者的作品有些地方比较晦涩难懂。虽然两人各有千秋，但从翻译角度来看，我更愿意翻译莫迪亚诺的作品。

独特文风“追寻过去”

莫迪亚诺的小说，常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。他的主题一般都是追寻过去，找到失去的东西，特别是上世纪六十年代在巴黎的生活，他几乎所有的作品都把视野转到了那个时代，去追忆，去寻找。莫迪亚诺的文风非常独特，在中国，或者放眼全球，都很难找到与其风格相似的作家。

今年的诺贝尔文学奖，我其实内心非常期待莫迪亚诺能够得奖，毕竟他已经到了该得这个奖的时候了。不过他真得奖了，我还真是有点意外，毕竟2008年勒克莱齐奥已经拿过“诺奖”，没想到诺贝尔文学奖这么快就又把桂冠颁给了法国作家。不过我觉得即使今年他不得奖，“诺奖”迟早都是他的，因为他的作品已经完全到了“诺奖”高度。

《青春咖啡馆》一书，相比较莫迪亚诺其他作品，在中国获得的关注度其实不少。单纯从内容上说，这本书为何特别吸引中国读者？我认为，这全因《青》的主题更能获得读者共鸣。这本书其实就是写女主人公露姬的漫游经历，而在中国，很多年轻人都有“北漂”或者在几个城市之间来回漂泊的过往，他们自然会对露姬的漫游故事有很多感同身受的体验。

莫迪亚诺得了“诺奖”以后，他的书肯定会在中国的读者群中掀起一个小高潮，但是这个高潮究竟能持续多久真不好说。比如当年的勒克莱齐奥，得奖后呼声很高，但其实中国读者有多喜欢看他的书呢？他倒是最近几年经常来中国，可是书的销量也没见上去。所以莫迪亚诺究竟未来能在中国多受欢迎，这还得要时间来检验。

口述：金龙格（男，1966年出生，法国文学译者与研究者。2011年，凭借翻译帕特里克·莫迪亚诺的小说《青春咖啡馆》荣膺第三届傅雷翻译出版奖。）

采写/新京报记者柏琳