[独家]张颐武：中国尚未产生渡边淳一这种“类型作家”

2014年4月30日晚11点42分，日本著名作家渡边淳一因前列腺癌在东京的自家住宅内去世，享年80岁。渡边以《失乐园》等爱情小说和医疗题材作品闻名。凤凰网文化第一时间连线评论家张颐武，以下为对话实录：

凤凰网文化：你如何理解渡边淳一？

张颐武：渡边是有全球影响的一个重要作家，特别是对全球的中产读者来说影响特别大，从他的整个创作生涯来看，一直关注所谓感情，这些感情的复杂微妙既有日本文化的特色，又有全球性的一些内容。

凤凰网文化：您认为他的东西不纯是东方的或者是更局限到日本？

张颐武：当然他还是在日本文化里面，但是当代中产阶级的生活和感情其实是全球共通的，经济发展到一个阶段以后，很多状况是全球性的。他一般是写中产阶级的成年人有了婚姻以后产生很多超出婚姻感情，这个对于中产阶级来说都是很感兴趣的。中产阶级爆发以后，一定需要他这样的作者，因为中产阶级生活有个最大特点就是乏味，感情也很乏味，所以渡边淳一最后的感情都是爆发的。

凤凰网文化：他第一次引进中国是什么时候？

张颐武：80年代后期90年代初。那个时候就很轰动，因为那个时候中国还在一个经济起飞的最初阶段，刚刚从计划经济转向市场经济对于他写的这些出轨题材还是不太适应。

凤凰网文化：当时评论界怎么理解。

张颐武：评论界没有分析研究。它不是我们传统意义上纯文学。人们对此并不非常有认知。

凤凰网文化：因为感觉到他一生都在写这种题材，中国有没有这种作家，或者有没有环境保障这种作家，靠一种题材打遍天下？

张颐武：那么这几年来我觉得也有不少作家写这东西，但他们也没有形成一个大的气侯。中国尚未产生专注写这方面的作家。

凤凰网文化：从您的阅读来讲，他的性爱描写还是纯粹的干净的？

张颐武：我觉得这个是仁者见仁智者见智，符合中产群体阅读趣味。中产阶级恰恰是他最稳定的读者，他是流行小说，但是也有一些纯文学的意味和诗意的营造。

凤凰网文化：因为文学意味，所以大部分纯文学作家对他不屑一顾。

张颐武：他这种作家和纯文学作家不一样，他这种作家反而是让很多人真正感情上很触动的，他和村上春树都是让很多读者很触动的。这些读者说不上专业，也说不上趣味非常高，但是又都受过良好的教育生活稳定，又有着一定的文艺气息，可以说是写给那些长大的文艺青年们。

凤凰网文化：其实中国也有这作家，但一不小心就沦为火车站文学，《知音》这样。

张颐武：中国没有去开发，让一个人去专注的写一种题材。关键是我们的文学环境不成熟，文学这些年来才发展起来，类型文学的发展更不健全。原来我们情感小说主要靠我们的纯文学来表现。

凤凰网文化：涉及到一个作家的职业化问题，和创作环境的系统化

张颐武：渡边其实就是非常职业化的作家，中国这种职业化的作家原来一直没有，现在慢慢有了，比如海岩等等，但海岩的类型也不是特别清晰，关键是市场没人去开发，潜在很大市场。但是不少电视剧都承担了通俗文学的功能，对于家庭婚姻表现比较充分，引起关注也不少。

凤凰网文化：其实中国有很多作家写到出轨，但最后很少说会以出轨开始，以爱情结束。

张颐武：渡边淳一的感情往往非常极端和强烈，我们不少反应这类题材的小说和电视剧最后都是回归家庭。这是有背景和文化的影响。