作家回忆下放时代的“性”:谈到女人就会起反应
我看着她,不躲不闪。我几乎没正大光明、不躲不闪地看过一个想看的女人。越是好看越是想看,我就越是看得偷偷摸摸鬼鬼祟祟、越是装得不想看。对于漂亮女人,我总是在快速发现后,迅速移开目光,表现出副毫不在意的模样。我怕泄漏自己的真实内心,怕因克制而越发饥渴的直愣愣的目光被人发现、被人讨厌、被人认作下流。
她长得有点像法国人。法国人的五官虽也奇峰突起万丈深渊,但他们的凹凸起伏间的过度相对缓和些。还有,法国人也是黑头发。她的缓和无疑比法国人的缓和更缓和,她的秀气恰恰微妙地藏在她的缓和中,在缓和的起伏中微妙地往外一丝丝地浮现。她的睫毛很长,天然蜷起;眼睛乌黑,灵光闪动,陷在有点凹的眼眶里。她的嘴唇是丰满的,不是典型的樱桃小嘴式的东方美;她那两片嘴唇的美是超时代的,是可以跨越时空征服现代人的。
火车在飞驰。风吹得她飘乱的头发丝丝缕缕地贴在脸上。
她展开手,伸出五指:“都长茧子了。”边说,边用另一手的中指怜爱地来回抚摸那几个略微突起的茧子。
这样的茧子出现在男人手上根本不算茧子。但那是一只女人的手,一只年轻女人的手。任何年轻女人的手上都不该出现哪怕只是微微发黄微微突起的茧子。可尽管如此,她的手给我的感觉非常漂亮,不,是非常非常的漂亮。皮肤是白色的,但不是苍白;有透明感,但不是薄得要破的透明,宛如抹上一层淡淡月色;那手看上去极为柔软,每一指节都饱满匀称光洁,指节间的过度柔美得让人想捏、想亲、想含在嘴里。真想拉过这双手,用这双柔美得让人心疼的手抚摸我乌黑干燥的脸、抚摸我饥渴得几乎开裂的心。
任何人都不会在我眼里读到我所想的。我是个善于伪装自己的老手,从小善于。即使今天已有几十年性爱经验的我,依然不能容忍自己做爱时穷凶极恶咬牙切齿风度全无的嘴脸。我至今依然想不通并且无法接受,性爱那种如此飘飘欲仙死而无撼的超强快感的表现形式,竟是如此丑陋、低贱、无羞无耻。
火车越往北开我就越发不安。越往北开离我下车的小站就越近。下车,那就意味着所有诗意、所有暧昧全都将结束。一切纵然再美,都只能成为甜蜜而遗憾的回忆。
不想让等了二十多年才出现的生命的本质渴望刚露倪端就又消失。
我的大脑在剧烈运动,拼命想要挤出一个延长这段诗意这段暧昧的方法。
请她一起下车?去我的生产队?我们已友好相处了四小时。二十里春风,二十里沉醉。搀着她的手。软绵绵的、瘫痪了的、漂亮的女人的手。说过了,女人最美的状态就是软绵绵的瘫痪状态。茅草泥屋里,干渴了二十多年的心,将在女性光柔温暖的肌肤中得以滋润,干渴了二十多年的身体,将在大口大口喘息的拥抱中使劲挤进女人软绵绵的瘫痪了的身体。二十几岁了,还没见过女人的裸体,我连“裸”字都念不好,总念成“棵”。一个二十四岁还没见过女人“棵”体的男人。一个天生喜欢女人的男人。一个被上天忽视遗忘的男人。那间茅草泥屋,即使不能结束我的生理童男,至少能够结束我的视觉童男,完成我对女人“棵体”的全部解密。
可是,怎么开口?开口不意味着“阴谋”的暴露?
我年轻时最担心的一件事就是大脑的透明。我总想着有朝一日大脑变得透明了那该怎么办?那不什么都藏不住、什么都被人看得一清二楚?那将多出多少羞于见人的人?多出多少自杀的人?我一直知道自己脑中装有诸多见不得人、到死都不愿被人发现的思和想,特别是当时。
我还想过和她一起去蚌埠。茅草泥屋中的想象毕竟不是我会做敢做的。我不是一个可以不计后果的人。我想过我们可以一起去蚌埠逛马路、看电影,甚至想过在电影院里那片给人以勇气的黑暗中,如何伸手去碰她的手。那手如果退了,我尽可装成不小心碰上的;如果不退,那就能够得寸进尺……
只要是人,男女问题上,高不高明,个个都有酝酿筹划并且实行阴谋诡计的能力。可惜的是当时的我,阴谋诡计刚一进入大脑,就已被我自己打败,大脑还没变成透明,自己就已觉得自己下流、肮脏,觉得自己是在“犯罪”。
火车开了停停了开。我始终胡思乱想、想说却始终什么都没说。
不说,一切可就全都过去了,那就白白送走一个机会,送走一个结束二十几岁男人最大悲哀的机会……然而,话已顶到喉咙,在喉咙口滑进滑出,只差最后一顶,可我就是没力量完成那最后的一顶。
火车到站了,停了。
晚了,再想说什么,也都已晚了。大脑一片空白,心跳得疲惫,胸口隐隐地痛,脸部的肌肉因过度紧张而缺血发麻。我僵着微微发抖的脸腮,向她道别。那一声再见说得不清不楚、不情不愿,但却别无选择。我心慌意乱地收拾起行李,提着扁担扛着大包背着小包下车,一副失魂落魄狼狈到了极点的失败者的形象。
小站冷冷清清,没人。风哭泣着,呜呜地叫,落叶在寒风中打旋,时而卷上天。
抬头望她。这是我最后一次望她。
她正看着我。这是她四小时来第一次这样看我、这样对我直视。那一刻,她的目光显得格外的静、格外的深、格外的黑,一动不动地埋在微微陷下去的带有法国特征的眼眶里。
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