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他被冠以“当代最优秀的华语小说家”之名而介绍进大陆，尽管仅有两本他的“非代表作”在大陆出版，尽管了解他及其作品的人少之又少，台湾作家张大春两次携新书到来，却都能引来众多追随者

文学“顽童”张大春

本刊记者/杨时旸

作为台湾一线作家，近日出版的《认得几个字》是张大春第二本被引进大陆的书。在这本书中，他抛弃了自己以往作为先锋小说代言人、新武侠写作旗手、电影编剧、电台主持、顽童作家等诸多人们给予的角色定位，变成了一个尚未“老朽”的解字人。以一对绕膝儿女做诉说对象，用温婉且俏皮的语言解释了89个汉字的发端与演变。

不只为了“认得几个字”

张大春的小女儿张宜在台北读音乐班，像大多数孩子一样，她并不喜欢练琴。张大春在接女儿放学的路上，用25分钟给她讲解了“练”字的起源和多种意义，除“反复从事”之外还有“父母过世周年祭”的意思。这之后，当张大春板着脸对女儿说，“该练琴了。”张宜就缩起脖子坏笑，“还不到‘练’的时候，还不到‘练’的时候。”张大春只能在心里自嘲，“这也算是记得了一个字吧。”

他就一直如此——在生活中对一对儿女巧布陷阱，处心积虑地寻找讲解文字的机会，有时讲解之后，孩子们就嘟囔“又被他洗脑了”。

五年以前，张大春的儿子要到台北读小学，一家人迁居台北市。一家报纸前来约稿，编辑问他“你最近在做什么？”张大春很诚恳地回答，“带孩子啊。”

“那带孩子的经验可以写。”编辑说。

一向讨厌“我是一个好爸爸”腔调的张大春，扭转了主题，把给孩子们说文解字的小片段写成了专栏，讲古之中夹杂着亲子之间的温馨、无奈和恶作剧。

之后结集成了《认得几个字》。“这属于为公众服务。”张大春指着这本书说。

在这个笔被电脑取代的时代里，汉字的书写已经成为某种传说和记忆，而追究字词的起源与演变更为奢谈。张大春的行为更近乎对于遗忘的抵抗。

于是，他自己每天坚持练习书法，为搞清“中国诗学到底是怎么一个抽象概念”而开始每天写上几首旧体诗，坚持到现今大约已有11年。有时在家中写诗，他的小儿子会凑过来说，“你又在平平仄仄平平仄了？”

但是他并无暮气，与记者对谈时也会在引经据典中间偶尔间杂“国骂”，掉书袋的呆板书生形象瞬间被瓦解。

在这本“认字书”之前，最先被引入内地的是张大春的另一本书《聆听父亲》。这本书来自其父摔伤卧床后，张大春对家族记忆的整理。一经出版，该书即被阿城等一众作家热捧，并煽情地定义为“一段抢救出来的家族记忆，几代中国人的乡愁与命运”。

两本书的共同之处，在于连接了祖辈与子女、历史与传承，张大春于是以一种“温良恭俭让”的形象定格在大陆读者面前。但这其实只是他诸多角色和性格的一个侧面，甚至在多年前，张大春代表的是顽童性格，是批判现实与先锋主义。