寻《追捕》《望乡》电影记忆 日本暴虐文化难得共鸣

2011年07月27日 08:39
来源：光明日报

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电视剧制作发行主要靠电视台，很少开拓对外发行的渠道

不同于中国，日本的电视剧制作和发行主要是靠几个大电视台。许多电视剧都已经决定好了上映时间段，结合那个时间段的观众层次来制作电视剧。而且一部电视剧制作完成之后，也只在这一家电视台播出，一般只首播一次，在几年之后再重播一次而已，即使收视率极高的电视剧也只会重播两三次。

正因为这一特点，日本的电视剧虽然造型、化妆等都可谓制做精良，但是大多主要迎合当时观众的需求，并没有应付长时间运营的考虑。而向国外发行推广总是要经过一段时间的耽搁，时代感强的作品就为推销增加了难度。

影视作品的制作和发行主要依赖于电视台的做法，使其发行没有一个有益的机制。在这个电视台播完之后就没有下文了，最多只是能多卖几盘DVD而已。而很多电视台只是看重日本国内的市场和收视率，对于向国外销售上映权并没有太大兴趣，因而放弃了这一大块收入来源。以前日本财政状况良好时，政府出钱出人进行文化输出，现在由于财政紧张、政治内向，政府对文化产业输出的关心已经少之又少了。甚至连日本最有名的漫画，据说也是因为出版商不知道如何控制在国外的发行，而不去保护它的知识产权，任由其被各国盗版也很少提起诉讼，而日本政府虽然在口头上保护知识产权，可是真正付诸实施的行动却几乎为零。看来建立一个专业的发行机制是日本文化向海外输出的重要途径。

与美国的娱乐影视还有较大距离

日本的电影市场，因为剧场数量多票价贵，所以市场规模巨大，是世界各国争夺的一个重心。甚至连美国好莱坞和香港影坛的大片也经常为了在日本发行顺利而有意地选用日本演员出演。据说《赤壁》在日本取得巨大票房收入的原因之一就是选用了金城武和中村狮童等日本当红明星。

近些年来日本本土电影的票房不断增高，主要原因是反映日本社会状况的作品增加，特别是在电视剧的基础上改编为电影续集的作品不断增加，这些电影虽然在日本能够取得高票房，但是对于那些没看过电视剧的外国观众来说，很多情节就有如天书了。

虽然日本也学习好莱坞努力制作了一些大片，在日本市场和国际影展中取得了一定的成绩，但其电影发展规模远远低于美国，甚至比起中国的发展速度也远远不如。这种情况又是如何造成的呢?

除了刚才提到的发行机制和制作上的问题以外，还有重要一点就是日本影视人才培养方式上的问题。在许多国家都有专门培养影视人才的大中专院校，可是在日本这样的院校却几乎为零，以前只有几个学校有一两个院系可以进行相关研究，今年才新开了一所电影大学。可以说日本的影视制作人才很少有科班出身的，除了少数从美国欧洲学习回来的以外，大多数都是在电影公司和电视台以师徒式教育方式带出来的学徒，他们虽然实际经验丰富，但缺乏理论性和对全球影视发展的宏观视野。这也就造成了这些人才制作出来的影视作品缺乏全球发行的实力，拖了日本影视文化走向全球之路的后腿。