荷兰导演尤里斯·伊文思

新中国诞生之后，曾有一批西方电影人到访，并以中国为主题拍摄电影纪录片，其中包括安东尼奥尼、伊文思等大师级的人物。不过，文化和制度的双重差异，让西方人眼中古老“东方龙”焕发朝气的景象，也在不经意间成为误读的影像。

由上海文广新闻中心制作的纪录片《看懂中国——外国影像里的60年》，梳理了建国60年来一些曾经引发争议的关于中国的海外纪录片。通过截取纪录片的镜头，以及拍摄者的回忆和讲述、经典重访，回溯30年的变迁，再现中西文化从误读到理解的过程，以及世界对中国的重新认识。

——编者

《北京的星期天》，错别字挡不住激情 克里斯·马克——写给儿时向往的回信

从《北京的星期天》海报和片头错误百出的汉字中，不难看出那个年代，西方媒体对于中国和中国文化认知的缺乏。不过在20分钟的篇幅里，法国导演克里斯·马克处处流露出对中国的爱慕，《北京的星期天》几乎就是导演写给自己儿时向往的回信。

影片的开头，他就以讲述者的身份直陈了对中国的热情，说北京其实是他童年时最向往的地方:30多年来，身在巴黎的我一直向往着北京，尽管我对她一无所知。我天马行空的想象从书本里得到了一些依据。

糖纸上的形象 现实中的孩子

20分钟的《北京的星期天》中，克里斯·马克以他一贯的电影散文风格，展示了北京的风土人情、历史文化和日常生活，将他所见所闻浓缩成一天的影像记录。新中国欣欣向荣的景象、人们朴素温馨的生活、街头艺人的精彩表演，以及天真无邪的孩子，都给他留下了深刻的印象。

影片用父母的语言为北京孩子的影像配解说词，而且将中国孩子的形象和法国儿童的幸福类比。“这些孩子是如此惹人喜爱，他们的形象曾出现在我们父母的巧克力糖纸上。很难让人相信在25年前的北京，每天早晨都能在街上发现死去的儿童。”

“运动员矫健的身姿完全颠覆了所谓‘东亚病夫’的中国形象。”在影片中，克里斯·马克用大量的篇幅拍摄体育运动的场景，让西方民众看到了一个充满活力的中国。同时，克里斯·马克还拍摄了1956年五一国际劳动节的盛大游行。影片中还出现了大量的玩具和动画的形象，其中包括剪纸、皮影等，从这些画面不难看出，中国传统工艺与民间艺术对法国摄制组的强大吸引力。克里斯·马克还在自己名字旁放上了他最喜爱的动物——猫，在他后来的影片里，猫的形象千变万化，成为克里斯·马克的一个标志。