在传统的写作观念中，文学写作在很大程度上成了一个“专门化”的职业，职业作家之外的一切文学创作，几乎都被称为“业余”。但近年来，大量非职业出身的“写作者”加入了文学创作的阵营，他们的作品频频冲上文学类畅销书榜单，并引起读者广泛的反响。和职业作家相同的是，他们和职业作家一样溺爱文字；不同的是，职业作家是在写作中生活，他们则是在生活中写作。
在电影里，北野武总是沉默寡言，动不动就拳脚相向大打出手，可是在现实里，他不但拥有一条四处惹事的“毒舌”，而且具备一手一流作家的摧花辣笔。迄今为止，他已经出版了八本小说，六本杂文，难得的是，他的书不但语言辛辣，而且善于幽默自嘲，让人读起来畅快淋漓。在《毒舌北野武》中，他曾提到，成名之前，自己时常梦想有一天有了钱一定要开跑车，吃高档餐厅，跟女人们睡觉。但真正功成名就的时候，他发现开保时捷的感觉并没有那么好，因为“看不到自己开保时捷的样子”，他就让朋友开，自己打个出租车，在后面跟着，还对出租司机说：“看，那是我的车。”
主攻油画的陈丹青激动起来同样心直口快。文字代表作《退步集》三十余篇文章，篇篇刺中音乐、影像、城市、教育等社会软肋，论及功力，不说是剑剑封喉，总算是刀刀见血。对于主业绘画，他的批评同样锋利，“在中国是院墙里的绘画，僵滞已久；官办的画展，煞有介事；社会上可以称作‘绘画’者，日渐稀少了。庞大的行政格局、严密的行业藩篱、匮乏的本土眼界， 养成我们根深蒂固的单一绘画思维、单一摄影思维，乃至单一创作思维——我们都是目不斜视的‘独眼龙’……”字里行间满是“爱之深”所以“责之切”的悲愤。
人称“会讲故事的人”、“文坛外高手”的萨苏风格更像搜索引擎，在他的书里，历史、京城掌故、奇人异事一切知识他都能随手拈来、点到为止。在博客里，他以每天两三千字的写作速度，满足着自己讲故事的欲望。而他讲故事的方法，像极了聊天。
写作玩票的人还有很多，比如台湾的校长作家李家同，内地海关公务员当年明月，就连2009年诺贝尔文学奖获得者、德国作家赫塔·米勒其实也是一位业余作家，因为她要靠在幼稚园教书、做德语家教谋生以及在翻译公司翻译养家糊口。面对这些强有力的竞争者，职业作家也许很怅惘，作家这活儿实在是越来越不好干了。
■文/本报记者 祖薇
