李立群：林怀民作品不诚恳 赖声川舞台电视化

2012年07月26日 10:07
来源：时代周报

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李立群在台湾演艺圈称得上元老，大陆观众对他的印象大多来自台湾电视剧。 本报记者姬东摄

7月20日，李立群身着一件T恤套长衫、一条绣着红色小樱桃的大短裤，出现在广州“方所”书店：是为新书《李立群的人生风景》而来。衣着随意，态度大方，端杯水，李立群往台上一站：“今天讲座的题目叫《这一夜，我们和李立群说相声》，但主要是，我们一起聊天。”台下数百观众，放眼望去大半是年轻的戏剧爱好者，提出或当下的戏剧问题，或具体的表演问题，热切地把李立群围住。李立群像是把讲座当做了相声，讲起话来或走或立或蹲马步叉腰，就是不往凳子上坐。谈到什么问题，非把台下的粉丝们逗笑了不可的。

一开篇就是自嘲：“今天在下写了一本书，台湾版叫《一个演员的库藏记忆》，内地出版的时候有人跟我建议说叫《李立群的人生风景》。”李立群的表情看上去很无奈，“‘人生风景’我觉得也不错，有点浪漫，但其实并不浪漫。”（还没人笑），“你不觉得这本书的名字起得不浪漫吗？我觉得《库藏记忆》比较老实。”……台下笑声一片。

作为台湾著名舞台剧、相声演员、影视演员，著名剧团表演工作坊的创立人之一，李立群从1995年离开表演工作坊来到大陆拍摄电视剧迄今，演出2000余集。数十年来，舞台剧演出40余出，900余场。戏约这么多，却鲜有媒体问他近期电视剧的工作，谈论的话题总离不开他现在和当年的舞台剧。

李立群大学念的是航海专业。毕业前夕，李立群接触到中国青年剧团，对话剧产生浓厚的兴趣，遂加入该团。退伍后演出舞台剧《一口箱子》。后来参加华视演员训练班，因为得到邓育昆与陆广浩的赏识，从此进入电视圈。1981年以《卿须怜我我怜卿》获得金钟奖最佳男主角。按李立群的说法：“我不小心，一出道就红了，我用的是本名，连艺名都没来得及取。”

演艺工作之余，李立群仍然喜爱剧场演出，在兰陵剧坊认识了赖声川；当时他与李国修正在构思一个相声演出，两人邀请赖声川加入，创办表演工作坊。表演工作坊成立之初，赖声川还在上课，每天下午放学后往李立群家里奔，三人经常埋头创作到深夜。通常是李立群头一天想到什么，第二天讲给他们听，听的人哈哈大笑就算成了。要是他们觉得不好笑，李立群就继续想，直到想到他们能笑为止。

“那时候我们说学逗唱什么都不会，我们的老师就是几十卷相声带子，我们专心地听，仔细地、自以为是地去解剖里面的喜剧规则。”当时他们偶然间听到魏龙豪的一次演讲，觉得很受启发，回来后给自己的相声创作定了几条规矩：第一，不能有任何一句话让别人听出来我们是抄袭的，第二，一定要想办法在一分钟之内让别人笑，如果一分钟内没有人笑，这段绝对不能用—这是表演工作坊的创作主旨，当时他们并没有理会“说学逗唱”等规则，就埋头做自己的事。

三个人在李立群家折腾了3个多月，弄出来这部《那一夜，我们说相声》。1985年，表演工作坊推出《那一夜，我们说相声》，以全新的相声风格，得到全国观众的观迎，也确立了表演工作坊的地位。第二年，表演工作坊推出《暗恋桃花源》，获选为中国话剧百年十大名著之一。而李立群在戏中饰演的老陶，也成为他演艺生涯中不可磨灭的角色。

“在《那一夜》的时候，是我跟李国修的影子最多，到了《这一夜》的时候，就是我跟金士杰的影子多。”1989年，李立群与金士杰共同演出《这一夜，谁来说相声》。此后，李立群又演出单口相声《台湾怪谭》，创立了全新风格的相声表演方式。

表演工作坊创立的第11年，赖声川接下超级电视台的电视剧合约，李立群因为反对这种过于商业化与太过快速、表面的表演方式离开表演工作坊，来到大陆拍摄电视剧。大陆拍摄的17年，是沉默的、孤独的，李立群始终认为：“回味得最多的是在表演工作坊的那11年，那时每天的生活就是排戏之后回家，然后演戏再回家，所有的应酬交给赖声川，不断创作出表演工作坊还不错的戏，那段时间是幸福的。”

直至2011年壹戏剧大赏，李立群终于与赖声川再相见—自离开表演工作坊时隔16年，还没走到昔日伙伴跟前，李立群眼眶已经湿了。和赖声川的故事讲至此，李立群自嘲般地对记者说，“当我拉着李国修的手感慨万千地朝赖声川走去，本来就快哭了，中途遇见剧院的领导打声招呼，我这才收住了眼泪。”在那次的照片中，重新定格了昔日表演工作坊的三人离散多年之后的笑容。

“让观众看到你的百孔千疮”

时代周报：你一直片约很多。

李立群：我不选戏和不挑戏是从年轻的时候就开始的，不是因为现在不得已来大陆混口饭吃，主旋律又不能接，因为主旋律不让台湾和国外的演员演，一直到这两年我才演了《创业年代》，还有《娘要嫁人》，蒋雯丽演的大戏，如果不放开这些戏我们是演不到的，但是除了主旋律的剧之外，剩下的剧很少，所以我们更不能挑、不能等。但是我真正不挑戏不等戏的原因是因为我个人的诠释，我很年轻的时候就这样想了，所以到现在也没有什么好选的。