“文革”暴风骤雨中的人艺群星

2012年06月29日 11:49
来源：文史参考

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1976年“文革”结束后，坚冰开始融化。1978年，人艺恢复本名。这一年，于是之主演的《丹心谱》是最重要的大戏。6月6日，人艺第一台复排大戏《蔡文姬》开始售票，每人限购四张，购票的人潮势不可挡，一度挤塌了首都剧场的南墙。人们都在热情期待一个新时代的来临。

人艺群星璀璨，但属于他们的黄金时代太过短暂。建院初期绽放光芒后，随着“反右”和“文革”的风暴来袭，人艺不可避免地卷入政治运动的汹涌洪流。优秀的艺术家们，被裹挟着向前，身不由己。

老舍：少开会，让我下乡

解放后老舍回国，他对国内的重大政治题材并不熟悉，接到写作任务，觉得既然是党的要求，就应该边学边写。1952年初，“三反”、“五反”运动尚未结束，老舍为人艺写了反映该运动的《两面虎》，后改名为《春华秋实》。

当时他看了很多政策材料，家里还请了个老先生，专门抄文稿。初稿出来后，各方的修改意见纷至沓来，有来自基层的，也有来自“上面”的。《春华秋实》前后写了十二稿，每次都是从头写起，最后定稿时已经完全没了初稿的样子。采纳的意见太多，剧本像个大杂烩。

老演员蓝天野说，让谁写《春华秋实》都很难，戏都在资本家身上，工人、干部形象很难写。社会上出现什么大事，老舍很快就有作品出来反映。1955年写了《青年突击队》，1958年赶写《红大院》，都是配合一时一事，演完了，戏也就完了。

1956年，中国作协收集会员对作协的建议和要求，老舍就写了两句话：“少叫我参加会议与社会活动，允许我下乡数月。”他曾跟人艺老演员李翔发牢骚：“作家是写书的，不要参加这会那会，让我写不了书。”

焦菊隐：给《茶馆》加条红线

1958年《茶馆》上演，在文艺界引起不小反响。有人说戏宣扬了“一代不如一代”、“今不如昔”的调子，认为作者有怀旧思想，对没落贵族给予极大同情。更有甚者说，这是在影射“公私合营”。

7月10日，文化部一位副部长在人艺党组扩大会上说：“你们现在偏重艺术方面去建立风格，政治灵魂不在意了……焦菊隐是资产阶级的教条主义。……生产上我们很先进，比如白薯一亩地产五十万斤，本身就是很大的浪漫主义。惟独艺术上，我们还像乌龟一样在爬。”

不久，《茶馆》停演。欧阳山尊后来回忆说：“1958年开始‘左倾’，越来越厉害，一直到‘文革’。”

一次周恩来到人艺看《红旗飘飘》，散戏后上台和演员合影，突然问身边的于是之：“《茶馆》这个戏，你们为什么不演了呢？”于是之怔住，半天没说话。周恩来说：“那个戏改改还可以演嘛！”周恩来说这话之后，人艺专门成立了一个小组，研究《茶馆》的改动方案。

1963年，《茶馆》重排。“反右”时被保护过关的焦菊隐花了很大力气抓“红线”问题，他说：“加的红线都是主要的戏，是为了提髙戏的思想性。要搞好红线，才能压住那些表现旧的、要否定的生活的戏。”

最后《茶馆》加了一条学生反帝反封、反国民党统治的“红线”，全剧结尾改为学生上台贴标语，常四爷张罗送开水……当时扮演常四爷的郑榕说：“这些都是硬贴上去的，和老舍先生的格调极不协调。”

复排演出时，老舍兴致颇高地又看了一遍，但看完后不像以往那么爱说话了，对《茶馆》加红线问题也不言语。后来他只淡淡地说：“我对这个情况不熟悉，你们看着办吧。” 

1976年“文革”结束后，坚冰开始融化。1978年，人艺恢复本名。这一年，于是之主演的《丹心谱》是最重要的大戏。6月6日，人艺第一台复排大戏《蔡文姬》开始售票，每人限购四张，购票的人潮势不可挡，一度挤塌了首都剧场的南墙。人们都在热情期待一个新时代的来临。