中国字体行业调查
2010年,上海朱家角水乡音乐节以2万元价格购买了他的“博州小楷”字体,在宣传册、海报中使用。
由于新闻效应,街头手艺人崔显仁的“方正显仁简体”的字库还没做完,2011年底,湖南一家报纸已经找上门来,要买“显仁简体”的“越活越开心”五个字,用在报纸的新年特刊。报社为这五个字付了1000元。
“在中国,字体设计养活不了我和我的家庭。”应永会跟其他字体设计师一样,碰到更多的是不愿为字体设计埋单的人。他将做好的部分字体贴到博客上,围观、叫好的很多,随即他开始接二连三地在新面市图书的封面上与自己设计的字体“不期而遇”。应永会的字体设计一般是卖给报纸、杂志,也有强调设计感的帆布鞋公司找他定做字体。他的主业还是平面设计。
为了生存,一些字体企业拼着降价——你这套字库十块钱,那我就九块,或者八块,“只要能挣一点点钱,大家都会拼,没有规则,也没有约束。” 应永会告诉南方周末记者,廉价迫使一些字体公司用很短的时间设计出大量快餐字体,比如“霹雳体”、“火柴体”。“这些失去汉字笔法,一味标新立异的‘丑’字体出现在城市街边的招牌上,只会是对城市环境的一种污染。”
日本“欣喜堂”以中国书法和古代刻本为原本创写了“汉字书体二十四史”,受到国内字体爱好者心情复杂的追捧。这些字体也在陆续形成完整的字库软件进入市场。“欣喜堂后边其实就一个人,”黄学钧告诉南方周末记者,“大概一两年推出一套字库,不光能活下来,而且能活得挺好。而国内像应永会这样的设计者,全靠热情。”
方正字库目前的主要开发工作仍是对传统“黑宋仿楷”字体的再设计,以满足新闻出版行业的创新需求。“显仁体”、“静蕾体”这类个性字体很难获利。而像欣喜堂那样以传统书法、刻本为范本的字体开发,黄学钧认为没有难度,“我们可能做得比他们还好。日本字体好,我们从业人员不服气,比他们强是我们的目标。”
但在目前的生存环境,方正字库的业务只够基本养活八十多人的开发队伍,“再往深里做,就很困难。”日本字体设计行业的发达,依赖的是出版行业的发达和著作权保护的完善,同时还有专业院校、机构对字体进行充分的基础学术研究,这是中国字体企业投入不起的。
方正字库在微博上贴出了一份日本高速公路路牌设计的官方文献,分析他们实用字体设计的细致与科学。“相比之下中国实用字体领域的空白太多,可做的太多。”黄学钧叹道,“我们不是没能力。方正也与国家公路交通研究机构接触过,感受是公众无需求,主管部门无意识,你讲的他不能理解。”
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