《武训传》解禁始末
1950年后只拍了3部电影
《武训传》之前，孙瑜的电影大多关注社会底层的小人物，他“惯于在垃圾箱里拣宝”，拍摄的题材也与1930年代吃香的武侠、才子佳人题材大相径庭。
1929年，孙瑜因《故都春梦》一炮而红，之后他拍摄了《野草闲花》、《野玫瑰》等影片。他的一部影片曾与蔡楚生的《渔光曲》一起送去苏联参展，但拷贝在半路被炸掉了，最终得奖的是《渔光曲》。尽管如此，孙瑜的作品在国外却很受欢迎。电影资料馆做过统计，1980年代至今，每年都有孙瑜的电影在国外放映。
在孙栋光眼里，父亲是个富于幻想的人。“他想象力比较丰富，看过很多神话，又喜欢古典诗歌，很有浪漫主义色彩。”
孙瑜是最早实景中拍摄使用运动镜头的导演之一，捧红过1930年代的“金童玉女”金焰和阮玲玉，他用最原始的手工配音，为《野草闲花》配上了中国最早的电影插曲。
然而，《武训传》遭批却让孙瑜的电影梦跌入一个窘迫的境地。自1927年到解放，孙瑜共拍了二十多部影片，从1950年到去世只拍了3部。而《武训传》遭批的第二年，全国只出产8部电影。
“过去他想拍什么片，老板都会支持。《武训传》后，他一直在争取拍戏，每次都有作品申请，不通过再写。”孙栋光回忆，《武训传》遭到批判后，孙瑜也曾反思，甚至怀疑是不是自己错了。他在创作上多少变得有些缩手缩脚，对于政治特别小心。“他尽量保持原来的风格，但以后的作品却很难有灵光闪现的东西。”
孙瑜写过很多剧本，习惯自编自导。他人生最后的3部电影分别是《乘风破浪》、《鲁班的传说》以及戏曲片《秦娘美》，只有《乘风破浪》的剧本出自孙瑜之手。“《乘风破浪》在东南亚放的时候反响还好，《鲁班的传说》一般，戏曲片就没什么了。”
生活中的孙瑜不会发脾气，也不善言辞，只有谈到电影时能讲很多。更多时候他总在幻想。“过去他的桂冠是诗人导演。解放前，他是电影界首屈一指的导演，后来工资评级他总是二级。”
一位与晚年孙瑜有过接触的人形容1980年代以后的孙瑜，“生活十分低调，偶尔在一些公开场合露面，给人留下的印象也总是朴素、谦和、清瘦、举止缓慢，甚至表情有些木讷。”
在一册小照相薄上，年轻的导演曾用中英文写着自己的座右铭“永远勇敢！！！永远希望！！！”而在他很多电影的开头，导演孙瑜字幕下总会用一个骑马武士的剪影作衬底。孙瑜并未跟人提起这样做的用意，但这个热血又孤独的武士形象也许就是他电影生涯最形象的注脚。
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