伊朗名导法哈迪：电影人必须有信念

2012年02月24日 13:44
来源：新京报

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《一次别离》的海报。片中有一句台词：“为什么你觉得我们会像动物一样打我们的老婆和孩子？我们和你一样都是人。”

法哈迪说，他想表达的是：“人与人之间，对彼此的判断有多么的武断和错误。人们总会放大别人与自己的不同，但是当人们靠近彼此，就会发现我们之间是那么的相似。”

新作是“三部曲”的一部分

记者：《关于伊丽》中的哪些东西是你想在《一次别离》中进一步探讨的？

法哈迪：拍《关于伊丽》时我已经开始构思《一次别离》。这两部电影风格有些相似，但我不是刻意去追求这种风格，是这两个故事本身引导我去用这种风格来讲述和创造它们。其实，这两部和我另一部《烟花星期三》间有很多内在联系，在某种程度上，这三部电影就像一个链条上的三个环节。

记者：你是否用了特别的方式来拍摄《一次别离》这个题材？

法哈迪：演员们的表演方式不一样。在《关于伊丽》中，我需要让演员们成为一个更有凝聚力的群体，而在《一次别离》中，我需要他们更加独立。此外，《一次别离》中即兴表演的场景更少了。比如，“纳德”这个角色被设定为只喜欢听传统音乐，从签约、排练到进入拍摄，扮演纳德的演员一直都在听传统音乐。他在戏中虽然只有一句台词提到音乐，但也能非常准确地反映出他的音乐喜好。

记者：伊朗观众看到《一次别离》是什么反应？

法哈迪：它在国内引起的反响和在国外没有太大不同。这部电影在伊朗很受欢迎，许多观众到影院去观看它，评论界和电影圈的同行也都认为不错。但是，从这部电影里寻找多样化的反响，恰好对应着现实生活中存在的多样化的观念。

因为太爱音乐，反倒用得少

记者：你写剧本的过程是什么样的？

法哈迪：从故事大纲开始，然后尽一切努力去让剧本成熟，就是这样。我相信每个故事都包含着许多主题，但我要试着抓住那些真正对我重要的主题。对我来说，写故事就像在报纸上做纵横字谜，所有的元素都交织在一起，我试图要做的就是用那些最简单浅显、最微不足道的东西，来编织我的故事。

记者：你曾说会与演员们一起来丰富剧本，他们对你的剧本会有怎样的影响？

法哈迪：我在选择演员之前，当然已经完成了剧本，但是当演员们来到我面前时，我会从他们的行为中发现一些有意思的细节，把这些细节注入到剧本中。所以，当我和演员们排戏时，我同时也在调整我的剧本。

记者：你拍戏的时候喜欢改剧本吗？

法哈迪：一旦开拍，我就不想再改变，因为如果你今天改变了一些东西，10天之后你会突然发现，它会产生一些你没预料到的影响。所以，只要开机，剧本就是雷打不动的。

记者：为什么你的电影很少用音乐？

法哈迪：这不是因为我不喜欢音乐，恰恰是因为我太喜欢音乐，以至于我觉得应该非常谨慎地使用音乐。音乐能为电影煽情，这是世人皆知的事情，所以我更不愿意这样做。实际上，我希望情感在整部电影中自然地发展、贯穿，在片尾出字幕的时候，才用音乐来释放情感的高潮。