毕飞宇：“人”的立场是我永恒的坚守
坚守“人”的独立立场
陈：您最近有什么写作计划？
毕：我一般不会制定太详细的写作计划。灵感比计划更重要。譬如《推拿》，原先没有任何准备，突然有了写作的冲动，就开始动笔。
陈：像《推拿》这样的作品，描写的是一个特殊人群——盲人推拿师，您觉得小说关注一种特殊职业来写，会不会更容易获得成功？至少在猎奇心理上，更容易抓住读者的心？
毕：不是这样的。写一种特殊职业，固然能够激起读者的猎奇心理，但对于一个优秀作家来说，即使写一个普通职业，写一个普通人、正常人，写得精彩、生动、深刻，同样也可以牢牢抓住读者的心。
陈：至少您在写《推拿》的时候，并不是因为这个盲人推拿师这个人群的特殊性而产生创作的念头的。
毕：相反，我在创作的过程中甚至希望规避掉一些属于这个人群特有的事或物，包括推拿师跟我聊天的许多内容我都没有写进去。我曾经说过，小说家不可以做同情与关爱的注射器，人的立场是我唯一愿意坚守的立场，而不可能是残疾人立场。
中国的都市文学会越来越好
陈：茅盾文学奖这么多年来似乎一直比较青睐于农村题材的小说，麦家的《风声》算是一次例外了，您觉得是因为城市题材的小说不够优秀吗？您怎么看中国的都市文学？
毕：城市题材的文学作品其实也有不少优秀作品，但相对来说，农村题材确实拥有更多的作者群，也有更多的历史积淀，自然相对厚重的作品会多一些。
陈：是否因为中国的城市化进程是跳跃式，而不是渐进式的，所以中国缺少真正意义的都市，也缺少真正意义上的都市文化和都市意识，这在一定程度上影响了都市文学作品可挖掘的深度。
毕：有这个原因，但不完全是。我相信中国的都市文学会发展得越来越好。我自己的创作题材就不仅仅局限于农村题材，也许我的这一部作品是写农村的，但下一部作品有可能就会转移到城市中去。一个作家既要遵从自己的意愿，写熟悉和偏好的人物、环境，也要不断挑战写作的广度和难度。
毕飞宇，1964年生，江苏兴化人，毕业于江苏扬州师范学院。当代作家。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖短篇小说奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖。代表作品有《青衣》《平原》、《慌乱的指头》、《推拿》等。长篇小说《推拿》获第八届茅盾文学奖。
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