作家王安忆：“点击率时代”让文学变得虚无

谈读者介入：“更愿意让读者成为隐形存在”

随着网络媒体的介入，作家跟读者之间的关系有了巨大的变化。王安忆认为，当读者和作者用点击率连接起来之后，两者之间的关系有了很大的不同。再加上媒体的营销和造势，读者的喜好开始不断被暗示。作为一个传统作家，对于作家与读者之间的关系，王安忆是非常矛盾的。“一个作者，当你想到写出来的东西只能放在抽屉里不会有任何人看到，真的很沮丧。池莉有句话说得特别好，她说即便是林妹妹写的东西也是给宝哥哥看的。作者总是要有一个假想的读者的。如果没有这样一个读者，能不能写下去都是一个问题。”

作家是不是要和读者保持非常紧密的关系？王安忆坦言：“我尤其惧怕那样的读者——告诉我他的故事，并让我要把它写出来。”她还分享了自己的一段经历。“我曾经遇到一个老人，和他聊天之后，我把他的故事写成《阁楼》这部作品。他看到之后专程来找我，我觉得很尴尬，最后也没敢见他。其实我内心很感激他为我提供这么好的小说素材，但我作品里面写的不仅是他的故事，另外我也怕他对我有所期望。也许这就是作家和读者的关系，我觉得更多的感觉是尴尬，所以我更愿意让他们作为一个隐形的存在。”王安忆说。

对话

上海不够浪漫，它很“现实”

南方日报：您有没有特别喜欢的香港作家？

王安忆：我在很多年前，就很尊敬香港的一个作家，那就是西西。她在香港过着极其寂寞的生活，很安静地写作，让人觉得她离香港非常远。但仔细想想，好像只有香港这个地方才能出西西这样的作家。香港其实是闹中取静的地方，西西就是可以在其中找到静谧的作家，不像有的人会把自己丢失。她自己创建了一个安静的世界，她的作品融合其中。同时西西也是非常现代的作家。

我还喜欢香港的另一个作家钟晓阳。还有李碧华，她是一个有着奇思异想的作家，她的思路和我们很不一样。我觉得香港作者都在骨子里有这自己的独特性，和大家不一样。

南方日报：提起您很多人都会想到上海书写，您会把自己视作城市写作者吗？

王安忆：我想我被认为是上海写作者不是自觉不自觉的问题，更多的是无可选择。对一个作者来说，你生活的地方一定是你书写的背景。我一直在上海生活，中间离开过几年，但很快就回去了。

我是一个写实派的作者，要写故事首先就要营造一个环境，一个舞台的背景，这个背景一定就是上海，所以我别无选择。你让我自己去挑选，我不一定会选择上海，因为上海不够浪漫，如果用两个字来形容上海，就是“现实”。我蛮喜欢在香港生活的，我觉得自己有抵抗物质和消费的能力，像西西的抵抗力就很强。

书展印象

电影成作家讲座“高频词”

在备受关注的王安忆讲座中，她谈及自己的写作和出版道路。对于正处于风口浪尖的《小时代》，她也发表了自己的看法，她认为这是一个躲不开的话题，甚至将来的文学史也会对它所引发的现象有所反映。王安忆认为，电影对文学的介入随着时间自然而然地发生，是不可逆转的潮流。她调侃自己对影视的态度还谈不上开不开放，全因自己的“机会还太少”。

作为打头炮登场的张大春和王家卫，从台版电影书《一代宗师》谈起，王家卫回忆他为这部电影搜集资料的时候，发现叶问的故事横跨整个民国的历史，“《一代宗师》讲的是一个时代的故事”。张大春则告诉读者，和王家卫聊起的武林故事百分之九十都没有表现在电影里，更调侃电影名应改为“一代失踪”。