现象艺术中心独立电影放映：李一凡专场(图)

2012年04月05日 14:56
来源：凤凰网文化

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导演李一凡

《乡村档案》的简介：

导演：李一凡/纪录片/89分钟/中国

梗概：

异常普及的宗教和极端世俗的信仰；不受约束的权力和没有威权的社会；在土地上辛苦劳作、勤俭生活却丝毫不相信自己生活的意义，这就是龙王村--一个普通西部乡村最本质的现实。片子没有贯穿的情节，影像随四季更替呈现，没有大喜也没有大悲，什么都发生了，什么结果也没产生，一切都是空耗。严格的说这其实只是一部被编辑过的乡村影像档案，是一本普通西部乡村没有任何典型意义的流水账。

导演阐述：

试图选取一个非常接近最大平均值的中国西部乡村样本，我希望以最客观的态度通过对这个样本的原始纪录，体现中国西部农村社会的最大共性。片子在拍摄中放弃了对极端事件、地方特色和民俗的纪录，放弃了对片中人物个性的描述，放弃了我对片中人物的个人感情，目的只有一个，防止个别事物对这个平均值的影响。片子的拍摄历时两年多，漫长而寂寞，在我的个人感情同村民的具体生活，联系越来越紧密时，不断提醒自己放弃个人感情，冷眼旁观乡村的痛楚，一直是我心中最痛苦的挣扎。

从三峡大坝到乡村社群——简单的介绍李一凡的纪录电影

虽然最近几年并无重要的新作面世，李一凡依然是2000年之後中国的纪录片浪潮中最重要的导演之一。我们所了解的他的电影作品主要是两部：《淹没》（与鄢雨合作）和《乡村档案》；後者似乎还有一个更比较具体指向的片名，类似龙王村的编年史之类的。我记忆不清，也等稍後再跟李一凡确认。

我不是很喜欢一些人用於描述《淹没》这样的纪录影片时使用的“宏观叙事”类似修饰；隐藏或者说表露在三峡大坝工程这样的貌似壮观的胜景下的荒诞和悲剧，今天我们已经可以从社会的各个方面清楚的看到；三峡工程不过是後来包括史无前例的大规模拆迁等中国模式的社会改造的庄严开幕而已。在今天来看，一场拆迁现场的自焚，一个农村的维权抗争，都是无以拟比的宏观壮阔。长江三峡两岸的城乡的幻变，赋予了李一凡鄢雨的电影的天才表演。不变的只有当地人民的生活；或者只是变的更糟而已。

李一凡在《淹没》之後走的更远。他随着被拆迁的一些三峡移民来到了奉节更偏僻的龙王村。他在那里细致的考察了这个村庄的生存状态，包括他们的日常四季，宗教，基层选举等。这是一部尽可能没有功利，并祛除了野心的电影。电影导演似乎成了一个踏实的知识分子，一个农村调查的学者。他的思路，如果可能被稍微扩大的话，可能会是或者已经是後来的许多田野纪录片作者的初始开拓。这是一种非常可贵的态度和行动。也可能因此，《乡村档案》这部影片，虽然无论在内容还是形式方面都颇为可喜，但是实际上在国际和中国范围都已经被低估甚至遗忘。不管如何，这依然是我最喜欢的纪录电影之一。也同样遗憾的是我至今没有看到李一凡在这个方面进一步的作品。

在重新去观看、思考李一凡这不多的两部影片的时候，我简单的想到了上面的几点。我甚至都不知道他目前是否依然在从事电影创作的活动。我惟一敢肯定的是，同时作为一个在重庆的大学教师，李一凡不会教他的学生们唱红歌。

朱日坤

2012年2月12日

为2012年现象一凡艺术中心李电影放映专题而写的介绍。《淹没》和《乡村档案》将於2012年4月份在现象艺术中心的放映厅放映。

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