导演娄烨5年终解禁 称好莱坞入侵不会使电影审查宽松

2012年03月17日 10:56
来源：南方周末 作者：魏晨捷

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新片《谜》还是现代情感故事，编剧搭档梅峰的创作源自网络上的真实事件：女子在网络上发现丈夫出轨的蛛丝马迹，再匿名在网络上就此事与网友讨论，听各种人支招。

从剧本大纲报电影局备案，到最终获得电影拍摄许可证，《谜》用了五个多月。“要调看剧本，然后送剧本，按规定30天内要给回复，差不多就等足30天，拿到意见。我们修改再送，再等30天……我们一直在做，一直沟通，剧本最后通过了，特别高兴。”娄烨说。

5年禁令期内拍摄的“春风”和《花》是娄烨最自由和快乐的创作，因为“根本不用去想通过不通过”。

但现在，娄烨决定在影检制度下干一部片子试试看。“美国的电影审查一度非常严格，但是直接造成了黑色电影的出现。我们现在比他们那时候好多了。”

1930年，美国天主教教士丹尼尔·劳德提出电影败坏了美国人的道德观，他起草了一部影片检查法典，后来成为电影业自律的规范，史称“海斯法典”，是美国电影历史上最严厉的审查制度。法典规定了电影的许多“不能”，比如不能表现对犯罪、非正义行为的同情，不能鼓励模仿这些行为，不能让罪犯不受惩处，不能出现裸体、接吻、饮酒，不能让人反感婚姻制度……

随着公众价值观改变，“海斯法典”渐失人心，最终在1968年被电影分级制度取代。但法典实行的三十多年里，好莱坞除了制造出许多主流价值作品，也大量诞生了一种中低成本电影，它们并不违反法典中的规定，却弥漫着消极、颓废、宿命论的情绪，在价值观上与“海斯法典”的动机完全相反。无论犯罪片、西部片，还是科幻片，甚至动画片，具有这种价值观特征的影片日后被称作“黑色电影（Film Noir）”，拥有大量影迷，也成为一种美学现象。

当年对娄烨的“禁拍令”宣读完，娄烨的第一反应是：“那吃什么呀？”对方回了一句：“娄烨，我知道你不可能没饭吃。 （梦想者电影公司/图）

5年来有哪些变化

《花》在威尼斯放映，娄烨接受媒体采访时曾说自己逃脱了电影审查制度，但已经不是中国电影的成员。“你是愿意完全逃脱，还是愿意成为一个所谓本地电影人，这个选择永远是一个悖论。”娄烨说，这需要电影创作者共同抉择，“韩国和日本都有这个抉择的过程，他们不愿意在审查制度下熬着，就这么简单。”

2012年1月8日，中国电影导演协会在北京开迎新年会，会长李少红特别邀请了娄烨、李玉等还不是协会会员的导演参加。娄烨是第一次参加导演协会的活动，“我说组织终于找到我了。我终于有一个归属感了，感觉自己是中国导演的一员。”

娄烨上台简略讲了自己5年来在外拍片的经历，他见到不少多年未见的熟人。

在这之前的2010年7月22日，王小帅的电影《日照重庆》在北京百老汇电影中心试映，他叫来贾樟柯、娄烨共聚。影片映毕三人上台，贾樟柯花整整15分钟念了他刚发表在《南方周末》上的文章——《我不相信，你能猜对我们的结局》。文章里写道：“我最难忘的是在2003年，在北京电影学院，那天大部分所谓的‘第六代’导演被宣布解禁。有一位政府官员说，今天我们给你们解禁，但你们要明白，你们马上就会变成市场经济中的地下电影。随后将近六年的时间，我亲身经历了新的、来自市场的冷酷。”

这几位“第六代”的标志性人物，娄烨当时还在禁令中，贾樟柯和王小帅坚持经营着个人创作，他们的电影本不属于商业片市场却只能在商业片市场里勉强挣扎，过得很不舒服。如今，进口分账影片年配额增加到34部，艺术电影或作者电影的空间势必更小，贾樟柯已经在北京东郊找地盖一间100座的影院，“好好为文艺青年服务”。

娄烨不太在意商业或艺术的取舍，“实际情况是90%的商业电影和90%的艺术电影都是赔钱的。你愿意做表达自己感受的电影，不一定挣很多钱，但是会得到每天累死累活拍大片的导演得不到的感悟。”

电影业内有观点认为进口商业片数量的增加，会间接推动国内电影审查的宽松。娄烨的看法显得“保守”：“从美国电影角度来说，我的片子要在中国放，你剪成什么样我都同意，因为我要你的市场。全世界都已经发行了，它根本无所谓在一个地区减少一点做爱或者别的什么内容。好莱坞影片大举入侵在即，可是我们还没解决自身的电影检查问题。”