陈佩斯：离开CCTV我活得挺好 笑点低因智慧高

2012年01月20日 08:28
来源：时代周报 作者：麦小麦

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陈佩斯在网上被许多人想念，如今他带着话剧《雷人晚餐》前来与观众见面，万众所归。

他吃了一碗面，我们笑了27年；他演了个匪兵乙，我们一提匪兵就想起他；他敢和国家电视台叫板，不怕被任何人封杀；他扮丑，他演戏，他种树，做一切自己愿意做的事，或是不得不做的事。无论他做什么，都有很多人支持他。他叫陈小二，他叫陈佩斯。

陈佩斯来广州，不少人嘱我问这问那。这个名字太久远，太熟悉，嵌入每个成年中国人的生命里，伴随人们长大成人。说起他，每个人脑海里就会浮现那张充满喜感的脸，他以自己的形象镌刻了许多仅属于中国人的关键词，比如“春节联欢晚会”，比如“小品”，比如“封杀”，比如“文艺个体户”。

他晚到三分钟，一个人走进屋子，条纹T-shirt、棉布裤子，还有一双黑面千层厚底老布鞋，像直接从二十年前的电影里走出来。

他解释：“一下飞机就赶紧排练，然后赶到这里，还是晚了点。”很自然地坐下，拧开随身带的塑料水杯喝口水，开始聊天。他最喜欢说自己的舞台和戏，关于第二天的《雷人晚餐》演出、艰难的改编和磨合过程、喜剧艺术的摸索……每个问题他张嘴就答，反应很快，语速很快。

开始还顾虑他会不会不愿提及十几年前被央视封杀的事件—1999年初，陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司擅自出版并发行了他和朱时茂创作表演的《吃面条》、《拍电影》等八个小品的VCD光盘，寻求解决办法未果只好诉诸法律，陈佩斯拿到了16万余元的侵权赔偿金。此事经过一系列媒体报道引发“央视封杀风波”，直接导致原被告双方矛盾激化，各个电视台和演出单位不敢再追捧他，他也从春晚舞台上彻底消失。谁知他毫不介意，有问必答，与之前媒体报道的情景大有出入。

说到搞笑处他会仰天哈哈大笑，很酣畅，那么多年来的无奈，或是我们以为的不值与不平，在他平静的脸上基本不见端倪。

同一个剧换着角色演

时代周报：到广州不习惯吧？

陈佩斯：不习惯。热倒不怕，就怕一热一冷，进出空调房，气温不断地变化，立刻机体就反应了，喉咙就很紧，喉咙一紧声带就不舒服，怕到台上影响演出。

时代周报：平时都不开空调？

陈佩斯：在北京这几年我都很少开空调。排练我都把空调关了，为什么呢？就是怕一冷一热，影响演出，我们都把空调关了，一直坚持到演出完了，回家也尽量不用空调，现在养成习惯了。

时代周报：能否介绍一下这次的《雷人晚餐》？

陈佩斯：是一个法国经典作品改编的，我们前后连修改带排练用了一年时间，因为是一个外国作品，我们期望它能够尽量本土化，尽量拉近和观众的距离，尽量抹平外国人文的东西，让中国人能适应、接受。最初在北京演出本来真是很有点忐忑的，但是演出效果还是很好。

时代周报：这次你在戏中的角色是笨蛋，以前有个版本你演的是出版商？是不是因为看起来不够精英，所以换个角色？

陈佩斯：对，我原来演出版商，演精英分子。这次演笨蛋了。上一轮演出的时候大家都觉得耳目一新，觉得你就该演成功人士了，真的是这样。演笨蛋就好像不用动脑子似的，天生的喜剧演员。这些年做到现在，舞台上的自我控制能力在增强。所以要换着角色来演一演，很有趣。

时代周报：你的戏来广州演出不多，是因为语言的问题吗？

陈佩斯：不是语言的原因，我觉得还是演出中介的问题，推销的问题。文化推销实际上是一个商业行为，就像卖水果一样，你怎么卖这箱苹果，怎么推销出去，怎么卖得好价钱，它是一门学问。因为我们过去都是在体制内生活，文艺是被牢牢禁锢在金丝笼里的鸟，市场的风浪都没有经历过，我们跟市场是脱节的。我们现在缺文化中介，特别缺这种商人，能推广文化产品的商人。没有这方面的教育，没有教材，想把外国的案例和教材拿到中国来也拿不来，因为环境不一样。你拿外国的教材来，你说你代理这么一个演出，你需要通过哪些手续来做，你到中国来一定做不成，你不知道上哪申报去，外国人哪知道要到文化局备案啊！